蒋慧明

提起“曲艺评论”，往往被人们视作“小道”，从报章媒体到专业人士，多多少少都存在着些许漠视与偏见。与繁盛热闹的曲艺创演活动相比，曲艺评论的园地明显过于荒芜。曲艺的创演与评论，这二者本应是同步前行，相互促进的积极关系，然而，观照当前曲艺评论之现状，却是滞后的，缺席的，沉寂的，理应引起我们的警惕和重视。

声音微弱 阵地奇缺

相较于专业曲艺理论文章的学术性与系统性，曲艺评论一般短小易读，言简意赅，特别是对近期创作上演的曲艺作品或演出现象，而及时进行的有针对性的评论文章，往往具有重要的导向和价值引领作用。

然而，事实却是：曲艺评论的声音极其微弱，发声的渠道极其狭窄。目前，国内唯一一家刊发曲艺作品和理论文章的专业刊物只有《曲艺》月刊，且篇幅有限。而能够见诸平面媒体的曲艺评论跟其他艺术门类相比，数量实在少得可怜。由于缺少阵地，相当一部分曲艺评论者的文章不得不束之高阁；而在学术界，又客观存在着对曲艺评论类文章的长期偏见，久而久之，他们对曲艺实践的关注和热情也就随之慢慢消退了。

随着网络、自媒体等新型传播方式的兴起，进一步拓展了曲艺评论的空间，写作和发表都显得相对简单和便捷，因此，除了专业人士之外，也催生了一大批热爱曲艺的业余评论员。他们大多年轻独立，思维活跃，视域开阔，见解独到，无论是针对曲艺演员个体，还是针对整个曲艺演出现场，都能够各抒己见，呈一家之言。……