杨艳芳 倪建林（南京师范大学 美术学院，江苏 南京 210046）



西方版式设计的现代性转型

杨艳芳 倪建林（南京师范大学 美术学院，江苏 南京 210046）

［摘 要］笔者将现代主义版式设计视为以视觉符号为单位的、相互关联又各有差别的系统。在这个系统内，文字、图形、色彩及其关系依赖结构中的意义表达而存在，它们以灵活的方式形成对立和关联的存在，而现代版式设计的意义正因这种关联和差别而存在。以开放的相对主义替代古典的理想主义，是“现代性”观念为版式设计形式所赋予的精神意义。

［关键词］西方版式设计；系统；对立；关联；现代性

西方设计领域对“Typography”一词已有明确定义，它源自希腊语“typos”和“graphic”的结合，起初指安排书写语言使之易读而美观的艺术和技术，之后定义为一种通过印刷活字来再制字母的方式，一种应用活字的印刷艺术和程序。［1］明确地说，“Typography”是指所有关于印刷的编排方式，包括字体、字号、字距、行距、色彩、图形以及版面各元素之间的关系等，［2］使得形式与内容相一致，以有效地传达信息。雅克•德里达（Jacques Derrida，1930—2004）曾说：“在我们将要界定的这些词的意义上说，过去的这个时代事实上已经不折不扣地构成了文本。于是，这个时代便保留了解读的价值和模式的有效性。”［3］2那么，我们也应该以发展的眼光对“Typography”的意义做出符合历史和现实的理解，并始终保留这一概念的开放性。

若将“Typography”简单地译为中文实非易事。有唐以来，雕印术在我国盛行，①张秀民：《中国印刷史》，浙江古籍出版社2006年第一版。……