石振彬

（山东省气象科学研究所 山东省济南市 250000）

探究气象灾害视频影视技术

石振彬

（山东省气象科学研究所 山东省济南市 250000）

结合气象台站工作实际，研究了气象灾害视频摄像、现场采访、后期编辑好影视技术规范，以为气象灾害视频拍摄水平的提高提供参考。

气象灾害视频；摄像技术；现场采访

近年来，我国进入重大气象灾害多发、重大活动频繁时期，及时将气象灾害视频信息上报，已成为各级气象部门一项常态化的日常业务工作。2010年，中国气象局承担了国家突发公共事件预警信息发布系统建设项目实施建设。该系统建成后，将承担对自然灾害、事故灾难、公共卫生事件、社会安全事件四大类突发公共事件信息的接收、处理、及时发布的能力，突发公共事件预警信息公共覆盖率达到82%以上，公众在系统发出灾害预警信息后10min之内接收到预警信息，确保有关部门和社会公众能够及时获取预警信息，为政府决策提供科学依据，最大限度地保障人民群众生命财产安全。

1 摄像技术

摄像机要固定在三脚架上拍摄，尽量多拍固定镜头，保持画面稳定不抖动，基本线条“横平竖直”。当利用摇镜头摄像时，要尽量缓慢移动且要保持水平移动，不能出现跳跃式的突变。单个固定镜头全景一般时长7～8s，中景 5～6s，近景 3～4s，特写 1～2s。移动镜头的时长应控制在 10s以内，移动镜头要留足起幅、落幅，特别是重点保留落幅5s。摄像中要确保正确曝光。曝光不足，电视画面发暗；曝光过度，又使电视画面“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。要保证画面的色彩还原正确。拍摄前应对白平衡进行调节，保证色彩还原正确。当环境变化时，尤其要注意调整白平衡。被采访者画面景别：拍摄被采访者用中、近景，平视镜头，同期声要在1声道。①站：第3个扣子，肘关节处。②坐：第3个扣子。③角度：尽量让镜头和被采访者形成60～90°的拍摄角度。视频中不能有坏帧、夹帧、黑帧、带伤等问题。第1帧画面与第1句配音之间要有1s左右的间隔。视频拍摄结束后应有5s静帧或活动画面，如果视频是以同期声结尾，同期声结束后要保留至少5s静帧或延续画面。声道规定：声道1（CH1）录制节目混合声，出镜和采访的声音录制在此声道；声道2（CH2）录制节目背景音乐、效果声及国际音。音频控制在-20～-12db，最好是在-16～-12db。视频画面内容要尽量丰富并成组拍摄。视频画面要客观地展现天气现象，突发性天气要尽量拍摄关键的画面。对同一个场景，要多角度、多景别拍摄，多用中景、近景、特写，少用远景，特别要注意拍摄具有当地特色的场景或建筑物。

2 现场采访技术

现场采访是气象灾害视频拍摄不可缺少的重要手段之一。气象灾害视频的现场采访是指伴随现场画面而存在的声音，包括主持人现场解说、现场受灾群众、救灾人员、政府工作人员的采访。需要选择合适的采访环境，要确保现场不能太乱或太嘈杂。采访可以大大地提高灾情的现场真实感。恰当地使用现场采访与画面配合，能够增加灾情的现场感，给人以更加直接、更加强烈的感受，也可以更好地再现现场的气氛。

3 后期编辑技术

3.1 镜头长度

不同景别应选择不同的镜头长度。对于全景、中近景、特写镜头、画面停留时间依次变短；而当画面信息量大时，画面停留时间应长一些，反之，应短一些；当画面构成复杂时，停留时间应稍长，反之，则稍短。

3.2 镜头组接规则

镜头组接要必须符合事务发展、变化的本来面貌和客观规律，注意上下镜头中同一被摄体在位置、运动速度、光影色彩上的一致性，以及景别变化、机位角度变化的合理性，同一动作在连接上的严密性。静态人物、对话镜头应尽可能保持景别的一致；而动态人物、非对话镜头则应尽可能变化景别，并注意上下镜头的景别组接要顺畅，以符合视觉注视规律。

3.3 镜头组接方法

“动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。2个固定镜头组接时，画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定（静接静）。2个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换（静接静），如果2个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点选在主体运动的过程中。如上一个镜头是用固定镜头拍摄，下一镜头准备用摇镜头，那么这个摇镜头必须从固定的静止镜头开始拍摄，待1～2s后开始摇镜头拍摄，这个镜头中起拍时的1～2s的静止镜头就是为了与上一镜头结束前的静止画面接“静接静”的顺畅过渡。一般说来，剪动作时，镜头组接是以主体动作的运动因素作为依据的，小景别的动作要少留，大景别的动作要多留。当2个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接（动接动）。如果2个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接（静接静），这样就不会产生明显的、不舒服的跳动感。

3.4 “跳轴”现象的处理

在前期拍摄时要严格按照镜头调度的机位三角形原理，恪守在轴线一侧拍摄的原则。如果摄像时未注意到轴线问题，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合，就可能产生“跳轴”现象，造成空间关系、人物关系混乱。这个问题不解决好，会造成观众理解上的混乱。当遇到“跳轴”问题时可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。

（1）利用动势改变轴线方向。在2个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来，可省略位置变化的交代，起到镜头组接的自然过渡。

（2）插入空镜头。在2个运动方向相反的镜头中间，插入一个空镜头或一个没有方向性的万用镜头，使画面组接变得流畅，又起到节省时间和满足画面节奏的需要。

（3）借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。

[1]刘晓玉.如何运用电视剪辑来提升节目的整体水平[J].纪实，2008（10）：68～69.

[2]吴祥辉.谈剪辑电视专题片应注意的几个问题[J].成才之路，2008（29）：103.

[3]周学杰.浅议电视画面的剪辑[J].西部广播电视，1999（11）：22～25.

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