金　巍　（常州信息职业技术学院　213000）

浅谈玄镇键小说中封闭式空间叙述模式

金巍（常州信息职业技术学院213000）

玄镇键作为韩国上个世纪30年代著名的小说家，被誉为“韩国的莫泊桑”“韩国的契诃夫”。在上个世纪30年代他以自己独特的视角创作了一篇又一篇的经典佳作，而其中小说的叙事模式则有着他独到之处。论文以玄镇键的小说《劝酒的社会》《故乡》为案例试图分析其小说创作中所应用的各种技法中较为独特的封闭式空间叙述模式。

玄镇键；短篇小说；封闭式空间叙述

玄镇键在自己的两篇短篇小说《劝酒的社会》、《故乡》中采用了两种封闭式空间叙述方式。这种封闭式叙述模式可以分为两种；空间上的封闭与人物心理上的封闭。

一、空间上的封闭

在小说《劝酒的社会》中，全篇小说的空间被设定为夜半三更的主人公家中。小说从头至尾没有超出过这个空间。类似于西方戏剧的“三一律”将矛盾与冲突集中地表现了出来。在这里有两个“封闭”一个是时间上的封闭。小说的时间空间被限定在了漆黑的深夜，在小说中黑夜不仅成为一种意象，象征了当时黑暗的社会环境，同时也切断了读者对小说叙述之外空间的窥视，减少了不必要的联想。另一个是舞台空间上的封闭，将小说中人物的活动限制在了主人公的家中。家本身为令人放松，能够解开不表要的掩饰，还原一个真实的自我，进一步甚至是可以表现潜意识的空间。

同时“黑夜”与“家”这两种符号原型的结合为主人公提供了心理上的“安全保护空间”使之成为一种完全的释怀场所。当处于这两种符号原型结合的空间又无外人时，主人公就可以卸下所有的伪装，行动与言语在这种双重的封闭与保护下还原到了最真实的状态。而读者则是在这样的空间设定中以一种窥视的形式，更加真实地了解到主人公最内心的想法。作者就是以这种“最真实的叙述方式”展现作者最想展现给读者看的场面。

在小说《故乡》中作者则是把小说叙述的空间，设定为封闭的火车车厢中。飞驰的火车与密闭的车厢使得外界无法介入小说的叙述。于是虽然没有《劝酒的社会》中的黑夜，却也用飞驰的火车来切断了叙述空间与外界的联系。一个完整而又独立于周围的空间就展现在了读者的眼前。同时作者在对空间的描述上惜墨如金，整篇小说仅仅直接了当地告知了读者“这是我是从大邱到首尔的火车上的事情”一句话交代了故事发生的空间，简洁明了。这使得在小说中运用的封闭式叙述模式，能够将读者的视线聚焦在了这一空间内。读者的思绪被限制在了这一空间之中。这样不仅使得作者更容易地，牵引着读者的视线把聚焦点落在应落的点上，同时把复杂的情节与简单的空间放在一起而形成鲜明的对比，让故事更加清楚明晰。

二、人物设定上的封闭

在《故乡》中作者不仅设定了一个空间上的封闭同时在人物身上也设定了封闭。从车厢里4个人的身份来看，一个是日本人，一个是中国人，在这里日本人与中国人即可以看作是两种意象，也可将其归类至环境，但绝非是叙事结构中具有能动性的人物。作为意象，日本人与中国人代表了当时日本与中国两个国家，也暗示了两个国家当时对朝鲜半岛的态度。日本人的虽然厌烦但却极力表现出礼貌的“是啊，是吗？”，映射着当时日本在朝鲜半岛实行的伪善的文化统治。而中国人的神秘莫测的微笑也多少代表了中国当时对朝鲜局势爱莫能助的态度。但更为重要的是这两者作外国人根本不想与叙事主人公朝鲜人进行交流。这时只有作为听者的“我”与叙事主人公为同一国籍。“我”虽然开始也对叙述主人公采取了爱答不理的态度。但在看到叙事主人公可怜的情况下，才动了恻隐之心开始与之交谈。作者在这里不仅设定了车厢这个封闭的空间，同时又用国籍将人物巧妙地变成了封闭空间的一部分。在这种情况下，“我”就成为推进小说情节发展的唯一通道。

而在《劝酒的社会》中，人物设定上的封闭则集中体现在了妻子对主叙事主人公丈夫的不理解上。如前文所述，“家”本应该成为主人公释怀的场所。回到家中的主人公所面对的只有一个妻子别无他人。而妻子本也应该成为理解丈夫处境的人，成为能有与丈夫进行正常对话的人。但是作者在这里，将妻子设定为庸众，与新知识分子形象的丈夫形成人物形象上的二元对立结构。这使得丈夫找不到正常的倾述对象。反之作为妻子也无法理解丈夫的举动，成为无人能与之对话的状况。小说中的两个人物被封闭在自己的世界中，而无法进行内心的宣泄。再则，丈夫在小说中登场时是以醉酒的状态出现的。在酒精的作用下，丈夫已经不能与旁人进行正常的交流沟通。酒精将丈夫封闭在了自己的世界。但需要注意的是，正因为酒精的麻痹作用将丈夫的意识封闭了起来，故此丈夫才能将自身最真实的想法暴露在了读者的面前。

玄镇键正是由这种封闭是的叙述空间加剧了小说的戏剧冲突，同时也加深了小说的现实主义意义。

三、结语

笔者曾经在《鲁迅与韩国作家玄镇键小说中新知识分子形象的比较》一文中谈到过关于玄镇键小说的封闭式空间叙述。玄镇键短篇小说中的封闭式叙述模式，使得小说的矛盾冲突更加集中而又突出。在篇幅较为短小的短篇小说创作中更加凝练，突出作者创作的主观意识。同时可以迅速将读者带入，作者在小说中意图营造的氛围里，使得读者在作者所构建的空间内活动，有效地避免了读者对作品的过分解读。

[1]米克·巴尔.《叙述学》.中国社会科学出版社，2003.

[2]赵演铉. 《韩国现代文学史》. 人间社，1961.

金巍，硕士，讲师，研究方向：中韩文学比较。