刘波

文学批评的职业化，是重新激发了批评的潜在活力，还是将其推向了更深的困境？我们确实很难说清这一问题。然而，新世纪以来，文学批评的影响力渐趋弱化，也是一个不争的事实。尤其是学院批评变得越来越圈子化、概念化，批评家与作家之间的互动缺乏有效性。有的作家声称从来不读批评家的文章，而有的作家虽然不反感批评，但他们并不太重视，只要有人来评论他们就行了，不管评得怎么样，他要达到的效果，就是对自己的关注和点赞这样一种程序。在如此批评生态里，批评家的行为好像是在自说自话，甚至是自我辩护。在对作家进行个案研究或作具体作品的细读时，总是脱离不了成为作家作品的附属，这样获得的话语权，对批评家来说是非常无力的。操持纯理论的武器，如今又并不太受待见，往往还会被扣以“用理论套作品”的帽子，被认为是批评的无能。

相对于更热闹且人数多的小说批评界来说，诗歌批评更显得边缘化。诗人和读者对当下诗歌批评的诟病与指责，也多集中在批评的无力上，这种无力，其一是与诗人创作进行互动的无效性，其二是批评文字本身的无可读性，即批评文体意识的匮乏。有的诗评家并不重视批评也是文学创造的理念，为了体现专业化，甚至将批评变成了社会学和统计学研究，这看似批评的拓展，但仔细反思，又何尝不是批评主体在精神上的萎缩呢？带着这样一些困惑和疑虑，我们试着来探讨一下诗歌批评所面临的境遇与文体意识的重建问题。……