冯 波 （常州工学院艺术与设计学院 213002）

浅析中国传统戏曲造型与现代动漫造型的共通点

冯 波 （常州工学院艺术与设计学院 213002）

中国传统戏曲在脸谱、服装道具造型上丰富多彩的、华丽繁杂；而动漫造型则概括简练，如果将中国传统戏曲造型的风格照搬到动漫造型中是难以实现的。发掘戏曲人物的造型和动漫造型的共通点，将中国传统戏曲造型进行动漫化处理和在动漫造型中加入中国传统戏曲造型元素，是进行本土风格动漫创作的一个好办法。

动漫；造型；中国传统戏曲

最近几年中国本土元素风格的动漫作品越来越多的出现在人们的视野中，并取得了巨大的成功。2015年的中国电影市场，一部具有传统戏曲文化色彩的国产动画《西游记之大圣归来》凭借其高上座率和爆棚的口碑，打破了中国动画的最高票房纪录。在第12届全国美展综合画种•动漫展览板块的入围作品中，中国美术学院的三部参展作品《拾黄金》、《孟姜女》和《华容道》就凭借其特有的中国地方戏曲文化风格使人耳目一新并大受好评。

被称为国粹的中国传统戏曲在世界剧坛也载有盛誉，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。它的表演形式富于艺术魅力，内容多为中国历史上耳熟能详的人物传记或神话传说，为历代各阶层人民群众所喜爱。在悠久的中国民间文化史上，中国戏曲种类繁多，按照不同的地域和年代出现了京剧，评剧、秦腔、河南坠子、昆曲、汉调、徽剧、元杂剧、粤剧等，成为一项非常重要的民俗艺术。这些剧种的人物造型各有特点，但又存在着许多相同之处，许多中国知名的动漫作品中的角色造型设计都很好的吸纳借鉴了这些戏剧的造型并取得成功。这其中，知名度最高京剧的人物造型元素是被国内外动漫造型实训中借鉴最多的对象。

被称为“扮相”京剧的人物造型，包含有独特的艺术形态的脸谱式化妆加上堪称瑰宝戏曲服饰行头以及戏曲舞台美术造型。在人物造型上更是形成具有东方特色的独特造型方式，其中最为突出的就是京剧演员的扮相和家喻户晓的京剧脸谱。我们首先具体分析下脸谱的绘制特点。脸谱的主要特点有三点：1.综合性，京剧脸谱起源于生活，与角色的性格关系密切。人物面部器官的形状、生理布局、轮廓也都有一定的规律，人物的年龄、经历、外貌特征、生活的环境与脸谱的绘制表现也都有密切关系。京剧脸谱的勾绘是以生活为依据但同时又是对生活的概括提炼，如将生活中常说的人的脸色像臊得通红、病得焦黄晒，得漆黑、吓得煞白等描绘人物心理活动、精神状态和生理特征的色彩，作为应用到绘制脸谱的色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱的绘制有时又是实际生活的放大、夸张。将演义小说中对历史人物的夸张、形象的描写，作为京剧脸谱的依据来源。如关羽的面如重枣丹风眼、卧蚕眉，张飞的脸黑如煤豹头环眼等，诸如这些描写，都被戏曲化妆吸收借鉴在戏曲舞台上发扬光大。如果能把中国传统戏剧任务中这种夸张的艺术应用到动漫中，那自然是再妙不过得了。2.虚拟性，在造型夸张的同时做到美与丑的矛盾统一。我国戏曲角色的化妆形态各异但其中有存在着许多相似的规律性，绘制脸谱的颜色分红、绿、蓝、黄、黑、紫、白、金、银等，各种颜色既包含一定的象征性，又各具妙用，比如表现忠勇正直的红色；象征阴险疑诈的水白色；神怪脸多喜用金银色；表现丑角脸谱，面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱。脸谱图案也非常丰富，由上至下大体上分为额头图，眉型图，眼眶图，鼻窝图，嘴叉图，嘴下图。3.图案的程式化。在京剧脸谱的纹样绘制上，看似变化多端的图案绘制其实是有规律可循的，如：头上画有三眼，多用来表示神灵，来源于古典传说，如闻仲，杨戬；表示清正廉洁铁面无私，黑色面孔加上额头上有一白月牙，是个不错的选择如包拯；额头画有阴阳图，表示神机妙算，如诸葛亮、姜维；如果示意此人爱好喝酒，就在额头画一酒葫芦葫芦，如孟良；脸谱上有多张脸，很吓人，多为巨灵，煞神等妖灵；额头有一繁体“虎”字，显示其勇猛无敌，如杨七郎；脸谱中有一雷电纹，表示为雷公；脸谱上有其最擅长的兵器图案，如窦尔墩，典韦等人；赵公明面画金钱，表示自己是财神爷。

另外，在京剧脸谱的色彩绘制上也同样具备程式化的特点。脸谱的色彩十分讲究，看起来五颜六色的脸谱决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。一般脸谱的通用色彩含义为：表现忠贞，英勇的人物性格用红色塑造，如：关羽、姜维；蓝色表现刚强，骁勇用的较多，有心计的人物性格，如：蓝脸的窦尔敦；黑色—用来表现刚直不阿正直，无私的人物形象比较合适，如：包公、尉迟恭；白色无疑是阴险，疑诈的人物形象代表色，如：曹操、司马懿；黄色--代表枭勇，凶猛的人物，如：宇文成都；金，银色--表现各种神怪形象，如孙悟空、杨戬等。1

动漫一词来源于comic，出现在十八世纪的欧洲，原意为讽刺画。当时多以刊登在报纸上的单幅的漫画作品讽刺当时的达官贵人，画面主题明确，人物性格特征鲜明、活泼，深受大众的喜爱。后来又由单幅漫画发展成多幅漫画以及连环漫画，随着人类科技的进步又衍生出动画。动漫最大的特点就是幽默活泼，我们形容一个人长得很“卡通”，通常是指这个人长得好玩，可爱，有喜感或者是五官长得夸张有特点。动漫的特点也决定了动漫造型具有造型夸张、幽默以及抽象的符号化三个特点。1.造型夸张。动漫角色的设定大多个性鲜明，特征明显。如迪斯尼经典动画片《狮子王》里的老狮子王，其造型一看就威武雄壮，充满帝王之气；而里面的反派刀疤，从一出场，我们就能通过外貌看出其阴险狡诈。同时在动漫角色的造型比例上也会尽有一些夸张的处理，如身高为9头身以上的比例通常为高大强壮的；而那些古灵精怪的角色通常给设计成两头身的比例。在造型轮廓上，几何形体化明确：为了动画师方便地把握角色形体，动漫角色造型无论是整体形态，还是局部形态，都有一个明确的几何形态，比如类似于三角形、圆形、梯形或几种形体组合。2.造型幽默。动画角色形象本身具有独特的魅力，一个成功的动画形象，其动作、语言、个性都表现出活泼可爱、幽默的特点，给人留下深刻的印象，为观众带来欢乐。3.抽象符号化表现。抽象符号化表现是相对写实表现而言的，它是将具体形态中的典型因素抽取出来，用极为单纯的形式表达特定的主题。这种符号化的表现也具备程式化的特点，在美式的动漫角色设计中就有一套程式化的造型方法：逗人喜爱型——大脑门、高额头、小嘴小鼻子以及身体拉长的梨形；滑头型——小脑袋、细长的脖子及夸张的大脚；呆子型——瞌睡眼、兔牙、几乎没有下吧以及驼背耸肩等等。

中国传统戏曲人物造型和动漫造型存在着许多共通点。首先在造型上都存在虚拟性这一特点，中国传统戏曲人物造型和动漫造型都是都经过了夸张变形的处理。而这不单单在角色造型上夸张，甚至在角色动作造型上也进行了大胆的处理。比如中国传统戏曲中的角色手持马鞭就代表着正在策马奔腾和在动漫角色中将双腿处理成了旋转的车轮同样代表着急速奔跑有着异曲同工之妙。其次在造型的幽默性上，中国传统戏曲人物造型和动漫造型也有许多相似的地方，中国传统戏曲造型专门设有“丑”这一行当，丑角的职责就是负责插科打诨，鼻梁小白脸配上八字眉绿豆眼丑角的造型设计堪称经典；在动漫造型上造型幽默就是其灵魂

所在，我们所熟知的国内外的经典动漫造型如米老鼠唐老鸭、兔八哥蜡笔小新以及国内的熊大、熊二等、光头强都成了幽默的代名词。另外，中国传统戏曲人物造型和动漫造型在造型的程式化和符号性上也极其相似。中国传统戏曲造型在脸谱上和服饰上都很有特色。传统戏曲的脸谱造型常常会用到抽象、夸张，符号性的强烈装饰效果，用简练概括夸张的线条把人物的重要面部结构归纳到图案中，抓住并且扩大人物的性格特点加以描绘，来突出人物的性格特征，这样会更加的传神、生动、更加醒目，并且带有强烈的装饰味道。这一点同样可以用到动画造型设计中，动画形象的生动传神主要体现在对角色性格、身份的的塑造上，像动画片《骄傲的将军》中着重对片中的将军和弄臣师爷进行了脸谱化处理，其中将军运用了西楚霸王的脸谱特点以表现起骄傲自大；爱拍马屁的小人师爷，二花脸配上尖嘴、小眼睛、八字眉的形象活脱脱的一个丑角形象。也有将戏曲造型这种符号性直接应用到动漫造型中的，比如经典动画片《大闹天宫》，这部片子的出现很多戏剧脸谱画的动漫造型，像孙悟空、天庭的一些武官等等，这些符号化的特征和人物的身份、性格的结合恰到好处。再比如动画片《天书奇谭》里面分别把三只狐狸精分别设计成了小生、花旦、老旦的形象。蓝狐狸的愚蠢，粉狐狸的妖娆妩媚，老狐狸的老奸巨猾的形象就非常的生动传神非常生动。另外一些中国传统动画的造型受戏曲中脸谱化化妆方法的影响，注重对动画的角色进行符号化处理，让人一看形象即知善恶或者身份，《张飞审瓜》中的动画角色带有明显的戏曲的影子，正派张飞的面部造型运用黑、白、浅红三色勾勒，由戏曲中脸谱的变形而来。反派角色姚得布吸取了戏曲中表现丑角的二花脸设计，面部鼻梁到眼窝的化妆明显是白色，嘴唇下角有一颗的黑痣，塑造出卑鄙好色的丑恶形象。

综上所述，中国传统戏曲造型和现代动漫造型设计虽然是不同时代的产物，但是二者中间存在着诸多相似之处。现代动漫造型的创作过程中我们应当发掘出更多的共通点，从我国的传统戏曲文化的脸谱，图案、服饰以及动作造型的精华中吸取独特的艺术元素的理念，使动画角色的造型呈现出鲜明的中国特色。

注释：

1.赵梦林.中国京剧脸谱[M]. 朝华出版社.2003.