沈君菡 （广东省广告集团股份有限公司 510000）

论电影《麦田》中的性别政治

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电影《麦田》塑造了一个独具特色的女儿城形象，并将时空穿越到几千年前的战国时代，导演用女性数量上的优势隐藏了男性仍对女性绝对支配的关系，而这种性别关系又与世界政治背景的建构和改变息息相关。本文将从性别政治角度解读电影《麦田》中的性别关系，以及与之对应的政治隐喻。

性别政治；民族寓言；麦田

2009年，内地第五代导演何平在蛰伏了6年后推出了又一部带有西部片色彩的电影《麦田》。这部电影延续了何平一贯以来的外来者入侵然后改变封闭空间秩序的模式，最显著的不同之处在于将叙事的背景从没有明确界定的近代社会变成了距今几千年的战国时期，并且套用到真实的历史背景——长平之战中。

在这部影片中，最具特色的是以大量的女性形象为主体人物。表面上看，两名秦国武士仿佛误闯入一个女儿城中：全城的男人都外出参加战争，剩下范冰冰饰演的骊夫人成为名义上的城主，而她身边围绕着侍从、祭司、厨娘等“高层”，还有一群德高望重的老太太形成类似于“法老会议”的权力中心，甚至所有城民也都是女性。女性掌权者决定着城中的一切事务，以女性为主导的社会看似左右着外来男性的生杀大权。事实上，影片中无处不在的是男权力量对女性的控制与压抑。

首先，在这部影片中，女人所具有的一切权利都是男人赋予的。……