张　程　（天津音乐学院　300171）

浅析舒伯特声乐套曲《冬之旅》的钢琴伴奏

张程（天津音乐学院300171）

声乐套曲《冬之旅》是舒伯特的晚期作品之一，创作于他逝世的前一年（1827年）。在整套作品中，钢琴不再只是充当伴奏，舒伯特赋予钢琴部分与声乐部分同等的分量，在表现音乐形象上，钢琴具有一定的独立性。通过对整套作品的演奏，文章从实践的角度谈谈个人对作品的一些理解与想法。

舒伯特《冬之旅》；钢琴演奏；配合

一、关于钢琴前奏部分力度“p”的理解

在《冬之旅》整套声乐作品中，除第二首《风信旗》，第十八首《风暴的早晨》，第二十二首《勇气》这三首钢琴前奏是以力度“f”开始的，其它二十一首作品均以“p”或“pp”开头。那么，力度“p”“pp”只是“轻”吗？怎样表现呢？

一般情况下我们需要的不只是简单意义的“轻”，如第一首《晚安》，前奏在三个相同的八分音符后，高声部出现的旋律要用有深度的如歌的下键去表现。同样在第四首《凝结》中， 前奏左手要用同样的触键，同时要把旋律中的三连音表现出来，不能一带而过。再比如第十四首《白发》的前奏中，“p”表达的是一种浓烈的忧愁，如宣叙调般声音需要饱满而深刻，并不是简单层面的力度“轻”，在前奏第三小节的三连音不要着急，把三连音的每个音符歌唱起来，进行拉宽。第六首《泪洪》的前奏也同样是浑厚的音色。

另外在第五首《菩提树》的前奏中，作曲家在密集的16分音符上写了“pp”，考虑到演出的场地，钢琴艺术指导不应弹得过轻，需要演奏出有质量的快速的非连音。……