⊙周　珂［郑州大学文学院， 郑州　450001］

戏曲电影与舞台戏曲的差异

⊙周珂［郑州大学文学院， 郑州450001］

由于媒体环境与艺术环境的改变，中国戏曲始终致力于与新媒体的融合，但一直困难重重，收效甚微。戏曲与电影的融合使观演关系发生了极大的改变，由之前的双向交流方式转变为了单线交流方式。戏曲电影交流方式的同化破坏了集体经验所带来的快感。加之电影的写实性与戏曲写意性的不可融合以及表达方式上的根本差别，都极大削减了传统戏曲所具有的艺术魅力，使戏曲电影无法达到传统戏曲表演模式的剧场效果。

戏曲电影观演关系集体经验写实

在商业电影占据大壁江山的今天，戏曲电影一直在夹缝中求生存。戏曲电影牵手院线虽然成绩有所提升，却不容乐观：2015年4月，京剧电影《状元媒》《龙凤呈祥》在多方运作之下挤进院线，苦苦支撑了两轮放映，每天的票房只有600元左右。同年5月，有关3D京剧电影《霸王别姬》在上海首映，媒体也只是一句“自上映以来成小幅度增长，整体好过预期”含糊其辞其票房收入。戏曲电影备受冷落之势不禁使人发问：作为中国文化的精髓流传至今的戏曲，究竟是什么强烈地吸引着观众？戏曲电影比戏曲到底少了什么才会如此不景气？

一、演员与观众的互动交流

电影与舞台的观演关系有着本质性区别。舞台演员的创作与观众的赏析同时发生，两者的互动关系置于演出首位，这使观众的情绪与演员的表演彼此影响。……