米丽宏

梅兰芳，这个名字，有着植物的香气；而放到京剧艺术里，这三字在口，又分明是浩渺的湖，深邃广大，独立苍茫。

舞台上，“她”的眼波万般含蓄，“她”的身段万般撩人，“她”的唱腔，又清又醇又高又亮；“她”的手，一抹，一挑，复一指，便是那如歌如魅的妖娆。

“她”是一个风骨宛然的男人，却有一双曼妙的、“京剧”的、女性的手，使西方人深度痴迷。

赞美之辞，很多为梅兰芳的一双手而发。美国戏剧评论家对梅兰芳的种种手势津津乐道，惊呼是“醉人的美”。有位艺术家，拍摄了梅兰芳很多手势，辑成画册予以介绍；雕塑家，依样用石膏翻塑了各种手势的模型，再雕塑成大理石像供人欣赏。梅兰芳的摊手、敲手、剑诀手、翻指、横指……都成了模仿的对象。

前苏联艺术家乌兰诺娃告诉梅兰芳：“《贵妃醉酒》虽然穿的是宫廷服装，有长袖掩盖着双手，但是您偶尔有几个露手的动作，有着那么强烈而醉人的吸引力。”西方人之所以惊艳，一则是因为他们初次接触中国戏剧之美。京剧表演以细微的手势表示角色的种种心情变化，每个微妙的动作都有着精细的规定。二则是，梅兰芳，确实拥有一双灵动的手，手动即心动。其臂之一屈一伸，手之一动一指，活灵活现再现了艺术的内蕴。

为让京剧的手“活”起来，梅兰芳反复研磨，观察兰花的形态，设计出49种“兰花指”；还从龙门石窟和太原晋祠仕女塑像汲取灵感，创造出风华绝代的梅派手势。这些手势，极富古典意蕴与艺术想象，如雨润、醉红、含香、映水、掬云、滴露、陨霜……每种名称所代表涵义不同，适用不同的剧情与场合。