姚 丹

（华南理工大学，广东 广州 510006）



调式音阶中音的倾向性分析

姚 丹

（华南理工大学，广东 广州 510006）

摘 要：音乐与语言是人类以声音为媒介传达思想和表达感情的行为方式。音乐作品最基本的要素之一是单音，然而在具体的音乐实践中，决定某个单音的音高涉及到其物理因素、听者的心理因素以及社会因素，它并不是一个定值。根据音的律制以及对音阶中单音唱法的分析后发现，每个音受其前后音的影响有着与标准音高不同的各自的音准，因此同一个音在不同的作品中会发出不同的音高，其表现出最符合人耳审美要求的才是良好的音准。

关键词：音准；律制；音阶

一、音准的定义

音是物体振动所产生的声音，我们所使用的音乐主要为乐音。乐音是发音体有规律振动而产生的。现在通用的国际标准音a1的高度是1939年在英国召开的国际会议决定的，被称为“音乐会标准音”或“国际标准音”，即温度摄氏22度的环境下振动频率为440Hz的音，也就是说只有从声学的角度来说，音高才具有物理属性，才有绝对和固定的高度概念①。而人们在音乐实践中并不能达到一个完全准确、没有误差的对音高和音准的感知。而谈到音准，就需要联系到律制问题。在钢琴的音准制定中，音准完全取决于调琴师的听觉，然而由于每个人对于音感的差别以及不同的听觉心理，几乎没有一架琴的音高与十二平均律完全相同。

二、音阶的演变与发展

我们现在所使用的大小调是从古代调式音阶经过演变而遗留下来的。中世纪时的教会调式为八种，分别为四个正调式和四个副调式—多利亚、利底亚、弗里几亚、混合利底亚以及它们的副调式。16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la为结束音的爱奥利亚（Eolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种中古调式。其中爱奥尼亚与伊奥尼亚最适合17世纪以后发展的和声体系的需要：1，爱奥尼亚调式以首调唱名do为主音，它与现代自然大调式以及中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同；2，伊奥尼亚调式以首调唱名la为主音，它的音阶结构与现代自然小调式以及中国七声清乐羽调式完全相同。这两个调式发展为现在使用的大小调音阶。

三、根据三种不同律制对音程以及音阶中单音走向的分析

（一）组成单个音程的单音之间的“距离”

由于组成音阶的单音有着不同的音高，为了寻求恰当的音高，需要找到单音与单音之间的关系，即它们之间的“距离”：音分。

英国音乐学家、物理学家艾利斯在1885年发表的《论诸民族的音阶》中首次提出了“音分标记法”，将十二平均律中的一个八度规定为1200音分，全音200音分，半音100音分。这种测量的方法非常简单与精确，以它为参照来与其它律制进行比较，在音阶的描述和比较方面都达到了非常科学的程度。

用音分标记法来比较现在人们最常用的三种律制：

从上图可以看到在不同的律制中，音程之间不同的音分值。

（二）根据单个音程的音分值分析音阶中组成音程的单音音高走向

以和声小调为例。和声小调是将自然小调中的7级音升高一个半音，组成的音程排列关系为“全、半、全、全、半、增二度、半”。之所以会有此改变，是为了发展小调调性音乐Ⅶ级进入Ⅰ级的强烈倾向。其特色是音阶的第一音到第三音为小三度音程，通常用以表达悲伤、阴沉、恐怖的情感。

音阶中的音分为稳定音与不稳定音。决定音阶调式的是音阶中的稳定音级Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅴ级音；除此之外都为不稳定音。音与音之间存在着调式引力，不稳定音一直力求在向邻近的稳定音靠拢。

1.音阶中，la—xi组成一个全音，根据以上对三种律制的分析，re音应向外扩张；

2.Ⅲ级音do与la组成小三度，根音do稳定时，冠音me趋于收缩；

3.Ⅳ级音re在a小调中与la组成纯四度，并且与do构成大二度，构唱时平稳进行。

4.Ⅴ级音me是音阶中的稳定音级，与一级音la组成纯五度，两个音都应平稳进行；

5.Ⅵ级音fa与la组成小六度，并且与邻近音me组成大二度，向内收缩；

6.Ⅶ级音升so是音阶中的导音，与上方主音do相距一个半音，即小二度，它受到了主音极强的吸引，因此构唱时要向主音靠拢具有强烈的主音倾向。

四、结语

通过分析和实践可以发现，每个音都有自己不同的个性特征，具有不可复制的特点，因此在具体的实践中，音色的特殊功能和表现力就显得非常重要。很多乐器或人声在具体作品中体现出来不同的表情都是靠不同的音色表现出来，只有通过大量的实践，才能促进听觉和视觉，使自己对每个音的处理变得更加具体，并且具有分辨细微的音色差别的能力。

同样的一个音在不同的作品中会出现不同的调式色彩。因此在音乐实践中，应该首先从音乐出发，在具备一定律制知识的前提下，对每个音进行适当的调整和运用，来表现出最符合音乐的表现要求的音准与音色。

[参考文献]

[1] 崔宪.论律制的结构本质与文化属性[J].中国音乐学,2002,01.

[2] 俞人豪.音乐学概论.人民音乐出版社,2004.