王军峰　（河南三门峡市灵宝蒲剧团　472500）

一台锣鼓半台戏

王军峰（河南三门峡市灵宝蒲剧团472500）

古老而年轻的地方戏蒲剧，之所以能有今天的发展传承，除了有出类拔萃的“角儿”（演员）站立舞台，期间功不可抹的，当说还有不少为“角儿”的服务者，他们同样在坚守奉献，他们所扮的“角儿”显然不可替代，更也不能小觑。尤其乐队司鼓，它以整出戏文武场面“总指挥”的“角儿”，始终引领着每出戏演出的布总体布局结构，与其表演者“角儿”默契配合，相得益彰，这才形成了蒲剧地方戏“一台锣鼓半台戏”的可喜局面。

地方戏；蒲剧；锣鼓

回眸多年乐队司鼓实践，槌起槌落间感悟多多，笔者今就蒲剧乐队司鼓如何发挥领军作用，谈些粗浅认识，诚欲同行交流共勉。

一、作为司鼓，必须具备扎实的演奏基本功

人们常说，“打铁必须自身硬！”。多年的舞台实践告诉我：作为蒲剧乐队司鼓，必须具备扎实过硬的基本功。具体有三：一要娴熟掌握鼓棰儿和牙板演奏的多种技巧，以此用心服务于剧情故事及演员，同时也使得自身的扎实功底，得以规范应用，进而娴熟自如；二要熟知蒲剧打击乐的形成演变，以及它流传所形成的各种程式及锣鼓经，加之此前形成的系统音乐理论研究，虚心求教蒲剧音乐前辈之真传，借以现有蒲剧打击乐的开场锣鼓、板头锣鼓、曲牌锣鼓等，必须做到了然于胸，铭记在心，同时要透识它们各自的用途、性质结构，甚至去科学分析其变奏过程中的内在规律等等，只有如此，我们才能运用起来，驾驭悠然，伸缩自由，才能对先前的打击乐精髓给予必要的发展变化和创新；……