李　达　（湖南涉外经济学院 音乐学院　410205）

小提琴演奏民族化的探索

李达（湖南涉外经济学院 音乐学院410205）

自小提琴艺术从西方传入我国后，其艺术表现形式便同我国民族音乐艺术产生交融，在这个艺术表现形式交融过程之中，使小提琴艺术的内涵更为丰富，并焕发出全新的艺术生命力。为此，本文将选取“小提琴演奏的民族化”这一视角来进行探索。

小提琴；演奏；民族化；现实价值；发展态势

本文章支持湖南省教育厅科学研究课题《小提琴艺术的民族化发展研究》 课题编号：15C0789

任何艺术都并非是无源之水，而是深深植根于该艺术所形成的土壤之上，小提琴艺术也并不例外，之所以这项艺术在我国得到普及和推广，原因即在于其同我国的民族音乐艺术实现了有机地融合。

一、小提琴艺术民族化的现实价值

对于艺术民族化这一问题，无数研究者已经对此给出了精准地论断。尽管从产生渊源来看，小提琴这种乐器产生于西方国家，不过在小提琴传入我国之后，其欲继续彰显出自身的艺术生命力，则必须植根于中华传统文化，如此方才能够继续向世人展现其艺术魅力。像管弦乐等乐器传入我国之后，之所以很快吸引了诸多的爱好者投身其中，原因即在于这些源自西方的乐器同中华民族音乐文化形成了有效地融合，因而拥有了诸多的受众。如举世闻名的《梁祝》，便是小提琴艺术民族化的最好代表。

因此可以说，唯有使小提琴艺术深深地植根于中华传统民族音乐文化的土壤，方才能够使小提琴艺术在我国的音乐艺术领域实现茁壮发展。……