姚施华 （湖北民族学院艺术学院 445000）

中国古代绘画中的横卷与竖轴研究

姚施华 （湖北民族学院艺术学院 445000）

横卷与竖轴作为中国绘画的主要表现形式，其差异性在中国古代绘画史上有着明显的表现。其内在属性的差异，是时代与社会对于绘画功能的影响以及画者对绘画的认知等多方面影响的结果，本文将在两种布局形式的辨析基础上，探讨绘画布局的自身属性与社会因素的互动。

卷轴画；差异性；自身属性；社会因素

纵观中国古代绘画的表现形式，“卷轴”似乎可以称得上是中国绘画的连体婴，在相关文献的阅读中，笔者也不禁疑惑：在卷轴画的主要表现形式中，是橫卷在先，还是竖轴在先1？还是两者有并行出现的可能？在其发展的时间轴上，两者在不同的时期又有着怎样具体关系？这种关系是由哪些因素促成的？

一、中国古代绘画中横卷与竖轴现象概述

（一）橫卷与竖轴的汇总与辨析

从现有资料出发，中国美术史中有关卷轴画最早材料是战国帛画《人物御龙图》与《龙凤仕女图》，卷面呈现纵向，但同时期亦有呈横卷的《缯书》。汉代绘画实物中最为著名的要属马王堆汉墓出土帛画，呈现明显的纵向层次。同期的《导引图》则为横卷。

传世的绘画作品在两晋南北朝时期开始出现。顾恺之的《女史箴图》、萧绎《职贡图》、杨子华《校书图》，这些图画在表现形式上均呈现出鲜明的橫卷倾向。

隋唐绘画的布局特征与魏晋时期大略相同而呈横向。阎立本的《步辇图》、周昉《簪花仕女图》、张萱《捣练图》、李昭道《眀皇幸蜀图》等皆为横向。……