张　莉　李　博　刘慧芳　（宁夏大学美术学院　750021）

浅析宁夏银川贺兰石刻的艺术特征

张莉李博刘慧芳（宁夏大学美术学院750021）

随着大众生活质量的日益提升，艺术品的收藏越来愈被大家注重。本文通过对银川从事贺兰石刻艺人的访谈，贺兰石雕刻技法分析以及贺兰石刻题材的分类，阐述贺兰石刻的艺术特征。贺兰石刻作为一种凸显宁夏地域特点的艺术品，逐渐成为一种大众喜爱的观赏和收藏的艺术品，人们物质生活品质的不断提高，给贺兰石带来了一个发展的契机。贺兰石刻作为宁夏一个艺术品类在国内外诸多赛事上也取得了优异成绩，越来越被人们认可与接受。

贺兰石；雕刻；艺术特征

本文系宁夏大学2016年大学生暑期社会实践项目阶段性成果

一、贺兰石的石质特点

“贺兰石清雅莹润”是针对贺兰石砚的石质优良给予的赞誉！经过数亿年的磨练而形成的“精灵”。贺兰石形成于十三亿年前，因地壳变动、泥沙沉积而形成，属于水成岩；质地均匀细密，清雅莹润，绿紫两色，天然交错，刚柔相宜，叩之有声。

1.贺兰石质的硬度

贺兰石，产于银川市西三十余公里的贺兰山，学名粉砂质板岩，是我国著名的砚雕石材，也是一种独特的工艺石材。开采难度较大，至今采用人工开采的方式，靠人力背运，因此产量一直很小。贺兰石质地细密、结构均匀、清雅莹润，叩之如磬、刚柔相宜、坚而可雕。天然具有深紫、浅绿、暗红三色，贺兰石形成于十三亿年到十七亿年之间上元古界的滨海一浅海沉积环境，其主要矿物为绢云母、水云母、粘土等，摩氏硬度≥3-≤4非常适合雕刻，由于贺兰石石质细腻，在清末年间被发现就开始用于砚台的制作，贺兰砚发墨快，墨汁细腻，书写流畅等特点受到广大文人墨客的喜爱。

2.贺兰石的色彩特征

贺兰石具有一石多色的特点，这与石质中所含铁元素的多少有关，紫色含铁较高，而绿色几乎不含铁元素。贺兰石的紫、绿、红三色互衬，形成了优秀的石品。绿中镶紫。紫色称作“紫底”、绿色称作“绿彩”、红色称作“红钢”。紫色约占80％，绿色约占10％～20％，而红钢含量极少。绿彩常有石眼、玉带、银线、眉子、云纹、鱼虫花鸟、人物、文字等天然图案形成，贺兰石的这种石品使得贺兰石刻更加名贵。

二、贺兰砚的雕刻技法

贺兰砚在艺术风格上主要讲究“相石”“俏彩”。“相石”作为石刻的第一步，就是要先分析石料的质地是否细润，彩石的走向和纹理，以及石料的大小、厚薄和自然形状等。先做到心中有数，然后再根据石料的不同色彩和不同形状，决定砚台的尺寸和形状。一般形状有方、圆、椭圆、长方等。“俏彩”是根据绿紫两色石料的不同特点，不同层次，可以制作出几层色彩不同的工艺，使整个画面绿紫分明，互相衬托，突出主题。如在紫底上可利用上面的绿色作出具体的图案分析，经过周密的构图之后，细化图案的布局与细节，这样就一层衬托一层，既符合实际情况，又美观大方，完美的结合石料上原有的紫色和绿色不同色泽进行构思，充分展现贺兰石的特点。

1.浮雕

浮雕就是在石料的平面上与绘画结合的办法来体现雕刻技艺，靠透视等因素来雕刻出三维空间。目前贺兰石刻的艺人们大多使用刻刀和微雕水钻，在突起的景物平面上浅刻雕饰，表现出物体的质感、阴阳向背，使作品富有立体感，达到笔墨渲染的韵趣。浮雕基本分为浅浮雕和高浮雕两种。

浅浮雕，当石刻艺人拿到一块心仪的石料，首先经过相石这个阶段，相石过程其实就是一个构思的过程，对石料的形状色彩经过周密的思索，做到胸有成竹，落笔不乱。描图定稿之后，用合金刀打磨的尖针顺着形体的外轮廓勾勒出一道细致、准确而明显的线条。接下来就是铲地过程，用平杵铲刀及斜口刀等多种工具，削刮勾线以外的空余石面，让主体物部分突出。尤其是有紫绿色彩相间的石料，通过其构图使色差对比鲜明，主题突出，有较强的纹饰装饰艺术效果。这种多层次的装饰图案在技术上的难度较高，反映雕刻工艺的精良技艺，也是艺人文化修养、艺术素质的体现，长期实践经验的积累。

高浮雕，是与浅浮雕相对应的一种浮雕技法，高浮雕特征是起位高、厚，所雕刻的图案和纹饰浅浅地凸出底面。在技法上和浅浮雕的技艺是大致相同的，在空间的处理上，它往往比浅浮雕呈现更加夸张的凹凸效果，对象所占用的空间深度受到了浓缩，与平面形成强对比，带给观赏者更加强劲的视觉冲击。高浮雕在给人更多美感的同时，形象的表现同时也多出了几分特殊的魅力。

2.透雕

透雕是指将凸起的物象部分保留，背面部分局部镂空。透雕是在浮雕的基础上，将背景部分镂空，背面大多使用插屏的形式来表现。根据贺兰石色彩分层的特点，将石料运用到淋漓尽致，达到最好的效果，是要充分的分析石料，就是雕刻最初的“相石”。随着科技和技术的发达，雕刻的技术越来越先进。根据石料的状况经过设计之后将石料的紫绿色纹饰搭配表现完美。单面透雕是只刻正面，双面透雕则是正反两面的物象都雕刻出来。

3.镂雕

镂雕最早用于古建筑的木雕装饰中，后被广泛用于玉石或矿石的雕刻工艺中，具有独特的艺术效果。平板上用钢丝锯条镂刻空洞，并施以平面雕刻的一种工艺技术。一般要经设计、绘制、粗加工、精雕、修光、细润等一系列操作工序而成。贺兰石刻往往是通过一层色彩的镂雕，能使人醒目地透过空洞看另一层色彩雕刻的图案．产生色彩交替而有强烈的雕刻艺术风格，极富于装饰，令人叹为观止。这种雕刻技法制作难度大，而且费时费力，对雕工技艺也要求严格，因此我们看到的贺兰石刻的艺术作品中较少的看到这种工艺技法，通常优秀的贺兰石刻镂雕作品也是价值不菲。

三、贺兰砚的主要雕刻题材

1.人物装饰题材

贺兰石刻中常见的表现题材就是人物造型，表现人物题材有垂钓图，饮酒图，罗汉图，仕女图等，贺兰石最为突出的就是一石多色的特点，贺兰石的紫、绿、红三色互衬，形成了优秀的石品，正是由于贺兰石天成的特点成就了雕刻形成特有的自然风韵。贺兰石刻雕刻题材借鉴了中国绘画中传统题材，历代传世作品中塑造和表现了诸多罗汉图，仕女图形象，贺兰石刻表现人物其中仕女图以观音像，红楼梦十二金钗人物为多。雕刻艺人根据贺兰石天然形成的图形“因材施艺”创作人物造型。随着城市生活的丰富，人物造型的纹饰出现在贺兰石刻的工艺品中，每一件砚雕作品，都凝聚了雕刻师的心血，从开始构思到最后完成，都体现出雕刻师的多元文化。

2.植物装饰题材

蘑菇和丝瓜是贺兰砚中较为常见的植物纹纹样，贺兰石色彩的主要特点是分层而设，贺兰石刻的装饰纹样中，蘑菇造型最为常见，也是最有特色的可以是单个贺兰石的圆雕作品，由于贺兰石的呈天然深紫和豆绿两色，绿色部分成为雕刻艺人比较喜爱的雕刻内容，将蘑菇的顶面雕刻成蘑菇的形态，在底面雕刻成蘑菇自然的细纹。依据不同的石料有的蘑菇形制平顶的，有的则是尖顶的，各种不同的蘑菇呈现出不同的特点，有的天然质朴，有的栩栩如生，还有的情趣横生，有的和深紫色石色搭配更显得巧夺天工，将贺兰石的特点表现得淋漓尽致。

丝瓜纹饰是另外一种贺兰石刻艺人常表现的纹饰，贺兰石以深紫色的石质为主，附着豆绿色，可谓是“紫中嵌绿，绿中附紫”紫绿两色天然交错，绿色呈现千姿百态各不相同的形态，经能工巧匠精心雕饰，每一件雕刻作品成为独一无二的艺术品。丝瓜纹饰是贺兰石刻中较为常见的纹饰，表现作者闲云野鹤的自由心态。丝瓜纹饰结合不同的石砚造型，构图多样，更是姿态万千。通过贺兰石自身的色泽差别利用浮雕或透雕的技法使纹饰的与底色产生强烈的对比，主次分明，疏密得当。

葡萄纹也是贺兰石刻的另一个重要装饰纹样。多子多福的象征，同样也受到消费者的喜爱。葡萄在中国吉祥纹饰中是重要题材，葡萄和桂圆莲子等植物纹样并用，象征着多子多福，葡萄纹大量的出现在贺兰石刻作品当中，是贺兰石由于形成的原因，天然带有很多“石眼”雕刻艺人往往会利用这天然的石眼和豆绿色雕刻成葡萄纹，刻工纤细秀丽，给人一种制作精细工巧、装饰俊秀之感觉。

3.山水纹饰题材

山水纹饰在贺兰石刻的题材当中也得到广泛表现的，这与贺兰石色彩的特点是息息相关的，紫色和绿色还有极少的红钢色彩交替出现，似云、似月、似水、似山的图案，雅趣天成，所以山水的表现题材自然成为贺兰石刻艺人们热衷表现的内容，技艺高超的艺人们在石面上行云流水般寥寥几条线就将云彩表现的生动形象。贺兰石刻将中国传统绘画山水图案运用三维的形式表现出来，这也是砚雕中的一种创新形式。

其他还有动物纹样，动物纹常表现的有龙凤纹，九龙摆件也是贺兰石刻中经常表现的题材，龙凤纹是中国传统吉祥纹饰，带有一定的权威象征，是大家所喜爱的一种纹饰。

四、总结

本文以大学生暑期实践为切入点进行调研，调查了银川贺兰石刻的现状，通过展示贺兰石刻的艺术特征，分析了贺兰石雕刻技法以及贺兰石刻题材的分类。深入了解贺兰石刻提出所存在的问题，分析问题所在的原因，现代砚雕工具的使用，加快了原来传统手工雕刻的速度。然而，求速度不求质量成为普遍现象。大量的浪费又加快了资源的消耗，制约了贺兰砚的发展。技艺传承出现断代的危险，只有共同努力献计献策，保护资源和技艺，才能实现薪火相传的使命。

本文的最终成文要感谢仲生全老师，同学们都称呼他“仲叔”。仲老师是宁夏工艺美术大师，宁夏工艺美术协会副秘书长，在贺兰石刻方面成绩斐然，技艺出众。在这次关于贺兰石刻的考察中提供给我们无私的帮助，在此特别感谢！

[1]沉石.砚叔[M]. 岭南美术出版社，2013.

[2]虞崇文.贺兰砚[M].宁夏人民出版社，1999.

[3]王平.中国民间美术通论[M].中国科学技术大学出版社，2007.

张莉，宁夏大学美术学院副教授，硕士研究生导师，主要从事现代艺术设计。

李博，宁夏大学美术学院设计系视觉传达专业2013学生。

刘慧芳，宁夏大学美术学院设计系视觉传达专业2013学生。