○ 江曙明

在2015年的第七届中国（安庆）黄梅戏艺术节上，《黄湖谣》是唯一一部表现抗战题材的戏。当外界纪念的热潮一浪高似一浪，天安门前的大阅兵鼓起人们空前的爱国热情，各个电视台抗战剧连篇累牍的时候，这台戏的上演恰逢其时。一台小制作、并且由县级剧团演出的戏，能得到观众的热烈欢迎，可见戏曲的灵魂不在于“包装”，而在于其“精神”。在当前这样一个时代，我们究竟需要什么，我们的剧作家和文艺工作者究竟要写些什么？实际上，早在1942年，毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》已经解决了这个问题，习近平同志在2014年文艺座谈会上更清晰地阐明了这个问题。塑造民族精神，立足民众，立足民族，构建社会主义核心价值观，实现中国梦，这实际上是我们当前戏曲创作的方向，也是其它艺术创作的指导思想。

我虽然演了十几年戏，但我知道艺无止境，每台戏里面都有我深沉的思考。在演《黄湖谣》时，我在网上早就得知：当日本人对我们的“钓鱼岛”虎视眈眈，对“南京大屠杀”矢口否认，将“侵略中国”说成是“东亚圣战”，对中国产品实行禁买和禁售的时候，我们的所谓“炎黄子孙”们却在日本刮起“抢购风”，甚至把人家的“马桶圈”都带回了。关键是，这些行为不仅没有让我们赢得人家的尊重，反而倍受看不起。

最近看史书，得知明朝的灭亡不是满清入关，是我们汉族同胞在“内耗”，清朝的没落，依然是我们的同胞在“内耗”。当太平天国和满清打得不可开交时，自然就引狼入室了。……