○ 江 霞

唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的四种基本功。唱，指歌唱，即演员的唱功；念，指具有音乐性的念白。此二者互为补充，构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”。做，指舞蹈化的形体动作，也就是表演；打，则指的是武功。

黄梅戏的唱腔结构分为曲牌和板式唱腔：如《打猪草》、《闹花灯》、《纺线纱》、《蓝桥会》中的“汲水调”等等，都是属于曲牌类唱腔，也称花腔；花腔中又包括曲牌唱腔和彩腔：如《天仙配》中的“夫妻双双把家还”这段唱腔属彩腔对板。还有另一类唱腔为板式唱腔，如平词，二行、三行、阴司腔、仙腔等等。随着剧目的编曲需要，现在逐渐形成了一些综合性的新腔。

从黄梅戏发展的过程来看，唱腔的伴奏也是由简到繁的。从最早的“三打七唱”，仅用简单的打击乐伴奏，后来引用了京剧中的胡琴，再后来发展为兼管弦乐器伴奏，音乐效果得到了极大的改善。近代戏曲更加重视伴奏的衬托作用，逐渐增多了乐器的种类，并密切了声乐和器乐的配合，也有些剧目在主要唱段中停止器乐伴奏，由演员独唱、清唱，像《女驸马》“洞房”一折中的“三行”，以突出演员声音、功力，作为黄梅戏中烘托气氛、揭示人物内心世界的方法之一。

黄梅戏的演唱要求清亮自如，柔美流畅，出字行腔讲究含、咬、吞、吐，字领腔行，达到字正腔圆的效果。当演员掌握了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态。长久以来，戏曲声腔美学中一直有传声与传情的分歧，有的演员侧重音色和唱腔旋律的美,讲究唱出韵味；……