○ 吴其云

风格特色是戏曲艺术的生命线。各剧种都很关注，都会用各种手段多方面强化自已的风格特色，伴奏也是重要特色之一。各剧种都创有自己的特色乐器，如京剧的京胡、梆子的梆胡、粤剧的粤胡等等。如果这伴奏乐队以京胡为主音乐器那肯定是京剧乐队，若把京胡换成梆胡，就变成梆子戏的乐队了。特色主音乐器就是乐队的剧种标志，黄梅戏也要创建自己的黄梅戏主胡。可是直到二十世纪末各剧团的主胡还是五花八门,有六角的民乐高胡，有园筒高胡，有以京二胡、越剧胡琴略作改革的琴，好像随便一把胡琴只要把它的定音降到bb一f就可作为黄梅主胡了，这现象表明还没有哪一款能得到大家一致满意的黄梅琴。

黄梅戏从默默无闻的小剧种已发展成全国最受欢迎的五大剧种之一,这黄梅主胡五花八门，这不仅影响了黄梅戏的特色，也影响了黄梅戏唱腔的表现力。为什么那么难，这还要从黄梅戏的声腔特色说起。黄梅戏发展的初期只有男演员,戏中女角也是男性扮演,所以形成了男女角色都是男声真声演唱,男女角的基本唱腔同度同主音不同调式的特殊形式,女演员加入后女声受同台男声音高的制约被限在了女中音音区，而剧中女主角多为年轻女演员,当然不能是厚重的中音音色,必须是青春亮丽的高音区音色，就是说黄梅戏女演员虽在女中音区也必须常规地发出亮丽的高音区音色。以严凤英为代表的黄梅戏女演员成功地解决了这一难题,她们亮丽甜醇的声腔得到了广大群众与业内人士的一致喜爱,也成为了黄梅戏风格特色的一大亮点。……