安然?

摘 要：在大众传播时代，悬念设置在电视节目结构和叙事方式中被普遍重视和使用，故事化和悬念设置成为人们最乐于接受的叙事方式。因此，分析电视悬念的设置和方法也就成了当务之急。本文试以兵法为研究方法，去分析、解读、归纳电视制作人在节目中所做的悬而未决的处理方式。本文以“树上开花”一计为切入角度，归纳出电视悬念借机“布势”之效，并将“树上开花”一计在电视悬念中的应用划分为“天时”、“地利”、“人和”与综合运用四类。

关键词：悬念；兵法；电视悬念；树上开花

中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）06-0112-02

一、引 言

“悬念”是一种叙事手法，是结构内容的一种手段；而“兵法”则是认识问题、解决难题的思路和招法。那么，这两者之间，首先不矛盾，其次，会有交集。在电视悬念中，“悬念”被作为叙事手段应用，可视为电视悬念之“术”；“兵法”则是谋略电视节目的计策和操作，可视为电视悬念之“道”。当悬念以兵法的形式在电视节目中呈现时，可以更巧妙地传达社会主流意识形态，积极有效地引导舆论，完成叙事意图，达到叙事效果，使宣传通俗化[1]。从这个角度上说，悬念与兵法有着共同的目的：丰富了电视节目内容形式，提高了电视节目传播效果。两者都是可以进可“道”，退可“术”，进退自如，张弛有度。否则，电视悬念也只是好谋无断或有勇无谋。

二、兵法“树上开花”与电视悬念

兵法其实就是一种战略运筹与战术运用的完美结合，是求异思维与实务操作的优美组合。它起源于战争，却可以出离战争，而成为一种思维方式或行为方法应用于政治、外交、商务、人际、传媒等诸多方面。“树上开花”属三十六计中并战计，这一套中的计策，意在打破这种相对静止的僵持状态，有意识地努力创造出己方的优势地位，从而最后获得成功。在电视节目中，一潭死水、毫无悬念的状态是最要命的，想让节目在海量的信息素材中脱颖而出，推陈出新，在这套计策上下功夫就是值得的。

兵法“树上开花”原文：“借局布势，力小势大。鸿渐于陆，其羽可用为仪也。”其意是，借助别人形成的局面布成有利于己的局势，自身气力不足但阵势磅礴。就像鸿雁在翱翔天际，它丰满华丽的羽翼让它更加有气势。树上开花原意是指，本来开不出花的树，可以用彩色的绸子剪成花朵粘在树上，假花靠树枝立足，而树枝也因绢花的点缀更美丽。

这一计的实质就是借势造势，在电视悬念设置中也无例外。这里的“树”，是被借来布局的东西，可能是实体的，就像人或者物；也可以是无形的，就像舆论、声势等。搭配方式也可以是多种多样的，可以是强强联合，也可以是虚张声势、狐假虎威。不过不管如何，树上开花一定要顺势而为，不可逆势而行。

三、电视悬念中的“树上开花”

“树上开花”一计在原案中有三个要点：一是“布势”，二是“剪粘”，三是“威敌”。而用到电视节目中，则“威敌”很难体现，可能更多的是借机“布势”、虚张声势、拉开架势，甚或相互借势。其实所谓“树”，就如同寄居蟹的壳，需要母本和宿主。要想在树上开花，首先要找到这棵树，而且允许借树造势；其次，要有些天赋，优势转化才够鲜明；其三，机会、机遇的使然。爱因斯坦曾说，成功是1%的灵感加99%的努力，但这1%是决定性的。

据此，将这一计在电视悬念中的应用分为“天时”、“地利”、“人和”与综合运用四类。

（一）树上开花之“天时”

这里的“天时”不仅是指有利于攻战的自然气候条件，更是指时间上的时机概念，也有机遇、机制的意思。也就是促成事情、事件发生的条件、环境等。

近年来，选秀节目风起云涌，风生水起，蔚然成风。而平民参与的选秀节目更是受到观众的特别关注，因为这些“草根”们不论是有幸登陆央视春晚，还是通过明星模仿秀参与栏目录制，还是经过层层关卡成为选秀优胜，都是很接地气的类型。而如果没有相应的平台支持，没有更新的观念支撑，就算有参选者自身具有的能力和水平做支点，也撬不动铁板一块的舞台。

可见，电视的舞台打开一扇门，门槛降低了，草根们也进来了，也给屏幕增添了新的亮色，平民在电视舞台上开花，或电视舞台在平民上开花，都是可以有的，且枝繁叶茂花正红。原因很简单，因为电视本就是以普通百姓为消费对象和传播对象的大众媒体，如果表现的对象或客体失去了普通人群，那就不是“唱衰”而是真衰了。

《中国好声音》的红火，让它招惹来一个强劲对手：《中国最强音》，其形式与“好声音”恰似双胞胎。紧接着《中国梦之声》又横空杀出，让“好声音”一下变成了“三胞胎”。相似的名称，相似的赛制，相似的明星阵容，估计观众在换台时，会误以为手中的遥控器坏掉了，怎么老是在一个频道里切换不出来了呢。不仅如此，在炙手可热的盛名之下，“中国好老公”、“中国好老师”、“中国好老板”诸如此类的“中国好xx”体的新词层出不穷。这类词在人群中流行其实借的就是《中国好声音》的名气，有了前人，后者的起点不低，出位就不大费力了。

（二）树上开花之“地利”

所谓“地利”，指的是多借助或寄居的空间、平台、基础或母本。央视有一则公益广告中说，心有多大，舞台就有多大。身未动，心已远。可怕的是理想丰满而现实骨感，如果平台不够大、不够好，那只能是希望多大，失望就有多大。

天津卫视的《幸福来敲门》栏目，是一档以达成“委托人”的幸福愿望为内容的节目，在一个更广泛的范围内来定义幸福。各个年龄段、不同职业、不同角色的人都是节目的服务对象，最主要的是完成他们的幸福“委托”、心愿梦想，就像1997年出品的冯小刚的电影《甲方乙方》所描述的“好梦一日游”。这其中的关键在于如果以委托人一己之力无法，也无力完成这一心愿或期盼，因此，借助平台的力量就成为一种选择。而这些心愿并非完全物质化的或为委托人本人的。比如一位没有双臂的山村教师想为山里的孩子过一次生日，却不是为自己安装假肢。但节目组在完成了老师心愿后，无偿为老师配制了假肢，从此，老师不用再将粉笔装进特制的套子里给孩子们写板书了。可见，节目以委托人的心愿为依托，传递的是社会正能量。

随着影视传媒市场规模的逐步扩张，影视剧互相翻拍一直呈现上升趋势。从《手机》到《手机》，从《将爱》到《将爱》，电影火了就抻长故事拍电视剧，电视剧受欢迎就浓缩剧情拍电影，整个影视界流行起这种省钱、省力、省时的影视“接力”模式。只是苦了观众，不知选择哪版才能看他个原汁原味。虽都是借前作而发家的树上开花之举，但究其结果还是有差异的。高质量的翻拍自然是趁热打铁，而低水准的翻拍无异于趁火打劫了。

（三）树上开花之“人和”

《孟子·公孙丑下》中说：“天时不如地利，地利不如人和。”《孙膑兵法·月战》中说：“天时、地利、人和，三者不得，虽胜有殃。”可见，人和在成功诸多要素中的地位和作用。这里人和的作用是保举、助推和依靠以及人气、人脉的辅助。

天津卫视《今夜有戏》于2010年1月开播，是一款为郭德纲私人定制的脱口秀节目，郭德纲在节目中火力全开，一展自己“郭氏”语言特色和幽默魅力。毕竟郭德纲是德云社的“班主”，节目中自然少不了德云社的身影，岳云鹏就是其中一位。身为郭德纲的亲传弟子，岳云鹏在《今夜有戏》中也成为了重要的支点，在节目中不仅为师傅郭德纲跑前跑后，还身兼相声、情景剧演员和少量的提问采访，是一个有着戏份的私人助理。看点不止这些，岳云鹏的发型、体型，大远处模糊看去，活脱一个小郭德纲，由此，节目中经常上演德云社二胖戏嘉宾的好戏。

2011年出品的电视剧《甄嬛传》第41集中，刚入宫的祺贵人（唐艺昕饰演）放着好端端的储秀宫不住，特意请示了皇上和皇后要搬到偏远的碎玉轩与甄嬛（孙俪饰演）同住。祺贵人的小嘴能言善道，几句话就讨得甄嬛喜欢，拉近了与甄嬛的关系。别看这祺贵人年纪小，心计却够大。身边的奴婢不解自己的主子为何选择偏居，原来是祺贵人的一计，找个清静的地方避开枪打出头鸟，更重要的是跟在皇上宠妃甄嬛的身边不会吃亏，更不会被皇上冷落、忘记。

舒婷的《致橡树》中有这样一句话，“绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己”。如果换做祺贵人来写，就变成了《致莞嫔》，“就像攀援的凌霄花，借你的高枝树上开花”。 这也成为电视节目吸引受众注意力、提高竞争力的最有效的手法，同样也是故事类节目可以迅速盛行的有利条件[2]。

（四）树上开花之综合运用

所谓综合运用，就是说，很多情况下都很难说是单一因素起的作用，就如前述案例，也只可说是其中的某一因素起的作用更大或更明显一些。其实，正如前述，能在树上开花，需要诸多条件，且缺一不可。从这个角度讲，天时部分最怕“生不逢时”；地利部分最怕“走投无路”；人和部分最怕“所托非人”。所以，能开花，就是“十项全能”而非单项第一。

自央视从1983年开办“春晚”以来，几乎成为最为人们关注而又广受诟病的节目形态。这道坎，既是跳跃考级的“龙门”，又是块烫手的山芋。于是，便有了很多耦合了天时地利人和诸多因素的变数和变通之法。归结为一点，开门办春晚；计策一，向社会和兄弟台敞开大门，遴选优秀节目和人才；计策二，通过节目方式进行选秀，如《星光大道》《我要上春晚》，将才艺之士聚集春晚；计策三，通过互联网等平台遴选人气演员，近年来的大衣哥、任月丽、旭日阳刚组合都是通过这种渠道推荐上来的；计策四，广纳贤才，不拘一格，2014年更是邀请影视导演冯小刚担纲总导演，张国立充任主持人，赵本山、沈腾等统筹语言类节目，带来了一番新气象。

如此种种，都是敞开胸怀（人和）、搭建平台（地利）、提供机会（天时）诸多因素的综合体现，将“树上开花”之势做到极致。

参考文献：

[1] 陈璐.浅谈电视节目策划与造势[J].新闻传播.2012（6）.

[2] 刘智蔚.浅析“故事类”电视节目的悬念设置[J].青年文学家，2014（30）.

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