董晗

新媒体影视的爆发性发展和前所未有的IP狂潮给了一些新生代编剧更多的机会，然而更多的的问题却也随之而来，他们的职业状态，仍旧算不上轻松。

进行文字创作，做人类灵魂的造梦师，这样的理想让一批批有志者投入到编剧这个行业。诚然，新媒体影视的爆发性发展和前所未有的IP狂潮给了一些新生代编剧更多的机会，然而更多的问题却也随之而来，他们的的职业状态，仍旧算不上轻松。网大与网络剧“爆炸”所带来的市场环境对新生代编剧的成长限制重重，卖出小说版权，真正享受到IP福利的幸运儿也不过是“万分之一”，而新生代编剧生活经验和文化积累的缺乏，也让他们的做品出现了内容上的困境。为此，笔者专门采访了马文豪、公子泓、唐玥三位新生代写手与编剧，让他们分别谈一谈创作中的甘苦。

网大与网络剧的“爆炸”：机会的背后依旧问题重重

马文豪，90后新生代编剧，编写过若干网络大电影。

对于马文豪这样的相关专业的毕业生来说，想要成为一名编剧，一开始从不署名的写手做起是编剧圈默认的潜规则。曾经创作了《中国合伙人》《亲爱的》等剧本的张冀认为，即便这样会磨损自己的热情，做枪手依旧是成为编剧的必经过程：“编剧是手艺人，在没有独立写作机会的时候，你要记住做‘枪手是在练手。”在编剧圈内，“枪手”是个“公开的秘密”。很多编剧成名后会成立工作室，搞“团队作战”，一年接很多个稿约，然后分头写，一人写几集，然后由成名编剧来统稿。……