郑荣明

倪宽 现为广东省书法家协会主席团成员，广东省书法评论家协会主席团成员，中国书法家协会会员，广州美术学院特聘书法教授。

“简牍书法”是中国文字书写发展史上“隶变”阶段出现的一种手写体，从篆到隶以至楷、行、草的形态都有一种历程式的呈现，并且阶断性地表现出从天真野逸、不规整到整饬、规范的书写流变状态。这种状态，大部分其实并没有我们如今界定的“书体”意识，所以，我曾经将他们称为“边缘体”，而“边缘体”中蕴含的“开发”、“创造”价值显然是十分丰富的，当代不少的优秀书家已有了成功的尝试，想“不平凡”的倪宽自然不会错过。

倪宽的简牍书写，从如今的形貌看，显然已经综合了多种范本的体和态，但最基本的骨骼来自《武威汉简》《甘谷汉简》等，向隶书“正体”靠拢，这应该是一种在“宽博”“方穆”上奠基的需要，从审美意趣上看，先求“正大”的气象，则将绝去俗根，在“正大”上生变，生命力才能强健。于是，倪宽的“变”显得相当从容，他从楚帛书中获得“紧敛”的内质和篆书的古相以强化“古穆”的气息，在大量的汉简字形中检索出富具“奇态…‘野趣”的构造，制造一种“奇崛”的风味，并通过自己的理解和消化，统一用一种亦篆亦隶的笔法驾驭，从而将书写的意趣表现得相当的特别，既灵动又无灵动的笔调，既飞扬又无飞扬的体态，既斜又正，既正又斜；而且在作品章法处理上，大都特别留“白”，给人以遐想的空间，又与人产生开阔堂正的气度感染，风神独具。……