方婷

提及云南诗人的创作，批评总是忍不住要用地方性去捆绑它，或用世界性去稀释它。在当代诗歌的整体写作中，云南诗人对地方经验的执着书写，让他们可以在泥牛入海中秘密守护自身的山水与传统，安心于故乡的写作，但也因此遭遇了更多的被模糊与被误读。地域的界限与经验的锁闭并无必然的因果，题材的选择与诗艺的高下也没有致命的牵连，他们与古往今来所有的诗人一样共同抵挡着尘世虚无。甚至，有越来越多的诗人开始自觉于将本土经验与时代经验融合，将个人经验不断深入，进而在贫血的日常里完成力量的建构。王单单的诗歌就是近年来较为醒目的一例。他的大多数诗篇仍以云南为背景，却耐心的书写着日常与命运，饱含着对尘世根性的关怀，通过生命力强度与感性想象力深度的探测，佐证了高原之下的隐秘激情。尽管，这种写作尚在摸索之中。

初读王单单的诗歌，很快就会被其中想象的张力和无阻滞的感情流吸引，他的语言似乎有一种天然的破坏力，一上来就直入生命最残酷的主题和动荡的生活。从早期《生病的村庄》、《晚安，镇雄》等作品中对时代的追问，到近两年来的《母亲的晚年》、《堂嫂》等，其作品越发显现出一种细致和不动声色的悲伤。他的诗频频向凡俗人生致敬，无数次的复述死亡，亲人的离开像一枚枚钢钉敲入他的胸口，直到与肉身长为一体。但他却不用大悲大痛来谈论它，也不用愤怒或诅咒来反叛，相反，他将悲怆用看似漫不经心的步伐和自嘲的笔调推进，直至有力的一击，牢牢将你抓住。……