■蒋浩然（南京艺术学院，南京，210013）



古琴曲《龙翔操》两个演奏版本的比较及对古琴音乐传播的思考

■蒋浩然
（南京艺术学院，南京，210013）

［摘要］古琴曲《龙翔操》是广陵琴派的代表曲目，20世纪广陵琴派的两位琴家张子谦与刘少椿均有对该曲的演奏录音存世。据此，笔者从受众的角度出发，对二人《龙翔操》的演奏版本进行比较，发现在“大众”和“小众”的受众取向差异下，二人对该曲的演奏形成了大开大合与缠绵蕴藉的气质差异，并在个别技法上有所出入。另外，张子谦版的《龙翔操》反映出大众传播形式下古琴音乐向“悦人性”的发展变化，笔者由此引发出对琴乐传播的思考，认为应该在大众传播的趋势外多给予小众传播一些空间，并在小众传播中对古琴音乐做出一定的当代表达。

［关键词］龙翔操张子谦刘少椿受众分众传播

蒋浩然，南京艺术学院音乐学院音乐学系2012级本科生。

琴曲《龙翔操》是广陵琴派的代表曲目。有关该曲的演奏版本，除广陵派系统的传谱外，另有管平湖根据《自远堂琴谱》打谱演奏的版本。这两个版本差别较大，前者整曲散板，风格自由跌宕；后者则以板眼式节拍为主，韵律方正。然而，在广陵派传谱的内部，同样是广陵派琴家孙绍陶的弟子，同样以清代的《蕉庵琴谱》作为演奏据本，张子谦、刘少椿所演奏的《龙翔操》在演奏风格上却大相径庭。从二人留下的录音①本文所谈的刘少椿版《龙翔操》录音，以龙音唱片2001年出版的《刘少椿古琴艺术》（1956年录制）为据；……