文/苏　醒



不于规矩之中作茧自缚

文/苏醒

道家思想认为“天下皆知美之为美，斯恶已”“天地有大美而不言”。也许是受道家思想的影响，画家陈天增给人的第一印象是敦厚平实、不善言谈。哪怕在自己的画展上，他也总是静静偏立一隅，独自研究画作，似乎周围喧嚣的环境与他无关。这其实也是他在当今画坛上长期保持的一种姿势——不追逐表象上所谓的“声”与“色”，而是潜心研究画事画理，用他自己的话说，是“画者不可于规矩之中作茧自缚，亦不可画理未明而纵情任性”。

《国清寺》 150cmx68cm

我觉得，单纯的“画家”二字并不能概括陈天增的全部内涵。他是“哲人”与“画家”的混合体。他身材瘦削，但双眸深邃明亮。从这深沉的双眸和他的画作中，我们能够窥见他独立的精神品格——追求精神上的自由，摒弃物质欲望的束缚，复归于自然，进而求得人生“大自在”的境界。

陈天增所追寻的是用传统的笔墨功夫架构起具有现代感的笔墨情趣。他在笔墨技法的运用上有两个显著的特点：一是对于传统用笔的深入理解和灵活变化，二是将道家思想注入到从笔墨驾驭到意境营造的全过程。他将传统的笔墨技法和美学观念与现代审美理念相结合，将自然山水的美妙意蕴体现在一笔一画之中。

《园林无俗情》

陈天增是重写意精神的画家。写意精神归根结底是笔墨精神。画好写意画需要有深厚的文化底蕴，也需要具备诗、书、画、印各方面的素质。正如他在自己的画册自序中所云：“胸无笔墨，岂能点染江山！……