□夏昕



浅析近十年都市情感剧中的女性角色

□夏昕

摘要：在我国的电视剧市场上，都市情感剧占领了很大的市场。而电视剧往往都是由现实生活衍生出来的，可以说从电视剧中可以窥探出生活现状。本文列举2005-2015年间具有代表性的都市情感剧，并对其中的女性角色进行具体分析，探讨我国都市情感剧的女性角色。

关键词：都市情感剧；女性角色；女性主义

近十年间都市情感剧在我国电视剧市场上占有十分重要的地位，我国也有大量的都市情感剧产出。都市情感剧的内容反映着当时的社会热点以及社会情形。剧中的主角形象随着社会的变化也在发生着变化，甚至可以说都市情感剧中的主角可以作为特定时代的代表人物，因为其包含了该时代特有的属性。

一、传统的女性角色

著名女权主义理论家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是变成的。”原本女人和男人的不同仅限于生理上的不同，但自古神话中对于女性的故事以及社会的舆论，把女性控制在了一个禁锢里，女人因为社会的因素而成为了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人体力旺盛，因此男人更能征服自然、对抗外来侵略、控制整个时代，这个优越条件让男人享有尊严和优越地位。相反，由于生殖束缚了女人的劳动能力，限制了女人的生存空间，女人要得到食物和安全往往依赖于男性。在波伏瓦看来，家庭主妇永远和一个男人连接在一起，怀抱里有一个孩子，这就是她一成不变的生活。真正的生活、真正的工作，是属于她丈夫的特权。无论在中国还是在西方，大多数女性形象一直处于波伏瓦提出的情境中，很难逃出这样的角色捆绑。这也是我们传统意义上的女性角色。

我国著名的大思想家、大教育家孔子也在其《论语·第十七章·阳货篇》中说到：“唯女子与小人难养也。”由此可以看到他作为男性的优越体现。在我们日常生活中的对话里，“女人”二字也仿佛代表了可以被包容或者被原谅的代名词。例如，对于事业上的追求，我们通常对男性要求都较高，而对女性，这个要求就降低了许多。在我们的社会常态里，大家理解的女性就业并非必须的，女人可以依靠男人。对于女性就业的社会态度也是要稳定、轻松，至于是否很成功，这并不被关注。

二、2005-2015年都市情感剧中的女性角色分析

如表1所示，对2005-2015这10年间的都市情感剧中每一年选出一部代表都市情感剧，作为分析女性角色的案例。

表1　2005-2015年里都市情感剧的代表作品

《中国式结婚》和《新结婚时代》主要讲述的是婚姻中的女人。《中国式结婚》里，因为男女主角两人因意外没有成功领到结婚证，从而使两人的婚姻关系引发了一系列矛盾。女主角罗嘉的母亲严厉反对，认为两人没有结婚是不可以一起出去度蜜月的。《新结婚时代》里因为男女主人公的地位相等问题而引发矛盾。女主人公顾小西是城市里长大的女孩，而男主人公何建国是典型的凤凰男。顾小西因一次意外很难怀孕，而何建国的家人对于抱孙子的愿望非常急切，对顾小西寄予的最大厚望便是生孩子。对此何建国一家人认为何小西不是一个完整的女人。这两个婚姻中的主人公遇到的情境与现实生活中发生的许多情境相似。在婚姻关系中，女性角色往往处于弱势地位，所以为了保护女性角色，在开始婚姻关系之前女性往往会有很多要求来给自己一个保障，所以罗嘉母亲的做法是完全能被理解的。顾小西作为女性从性别上和社会观念上都被定义了生孩子和家庭主妇的标签。反映婚姻关系在都市情感剧中也很常见，两位女主人公都是新时代的女性，但是却仍然被传统的世俗束缚着。“中国的传统文化中，男性是社会的主导力量，造成社会对男女的不同期望、要求和限制的是社会性别差异而非生理差异，这种不平等的限制导致了性别角色模式或角色定型：即我们经常所说的性别分工。”①

《奋斗》《蜗居》《北京爱情故事》《咱们结婚吧》《新闺蜜时代》《何以笙箫默》这几部剧中的女主角都有一个共同特点，她们是新时代女性的代表，都有成功的事业，与现在大多女性类似，但是她们依然烦恼着。《奋斗》中的夏琳将工作放在第一位，她注重自己的事业，好几次拒绝男友的求婚。她追求着自己的成功，可以说她跳出了传统的桎梏。《北京爱情故事》里的林夏性格豪爽似男孩，也跳出了传统的牢笼。《蜗居》里的海萍也是独立女性的代表。《咱们结婚吧》里的殷桃也是现代成功女性的典型代表，但是她年龄三十好几却没有结婚，甚至没有恋爱。所以她一直生活在家人和朋友催婚的状态中，于她而言没有婚姻的女人就是失败的女人。《新闺蜜时代》里的周小北同夏琳相似，自己拥有成功的事业，是现在独立女性的代表。《何以笙箫默》里女主人公赵默笙同殷桃一样，都是事业成功的典型，但是她仍然活在男人的保护之下。在这些人物身上，我们看到了“女汉子”形象的出现，不像以往柔弱矫情的公主形象，女性的性格越来越多元化。但是这毕竟是少数。在《奋斗》《蜗居》《北京爱情故事》《新闺蜜时代》里，女主角都并非唯一，同时还并行着好几个女主角，代表着那个时代的各种类型的女性。《蜗居》《新闺蜜时代》并行的女主角中有郭海藻、王媛这一类的女性，她们纠结在有身份的男人周围，利用自己的女性身份，为自己的人生走出一条捷径，最终迷失自己。在这几部剧中虽然女性的形象逐渐出现了与时代潮流同步的变化，但是总体而言女性仍然是一种弱势的存在，始终不能摆脱社会赋予女性角色的束缚。

《马文的战争》和《回家的诱惑》中主人公的身份聚焦在了离婚女人身上。离婚这一现象随着时代的发展出现得越来越多，但是离婚对于男女产生的效应却是大大不同的。离异对于男性而言影响较小，尤其对于事业有成的男性，离婚甚至会使他升值。但是离婚对于女性则是大大的贬值。2011年风靡一时的《回家的诱惑》便是体现了女性角色华丽转型的一部剧，女主人公林品如从伤心欲绝到华丽转型的过程牵动了观众的心。虽然她的形象有了很大的突破，但一切都是在男主人公高文彦的帮助下完成的，这也体现了女性角色的局限性以及对男性的依赖性。

三、总结

10年间的电视剧女性角色形象发生了很多变化，女主人公的人格更加独立，性格更加鲜明，渐渐从扁平的人物发展到了立体的形象。女性角色从单一走向了多元化，例如女人不再仅仅是家庭妇女，女人可以在各行各业中出现。且女性角色也在不断地自我完善，女性的自我意识也在不断地觉醒。中国影视剧中的女性角色虽然发生了新的变化，但是仍然在一个牢笼中，没有彻底突破，女性形象仍处于以男权政治中心为主导的语境下。

在当前追求男女平等的社会情况下，影视剧在定位和塑造女性角色时，应当遵循男女平等的原则，多元化地展现女性角色，体现出女性积极向上的一面。应当在影视剧的创作中尽量规避性别歧视的问题，从女性角度去考虑所塑造的形象的价值。同时，监管机制也要在对影视作品的审查方面进行更加严格的审查，规避歧视性别的现象。

注释：

①郜书锴，李丹.广告中的女性角色：失色与着色［J］.东南传播，2014（12）：97-100.

参考文献：

1.［法］西蒙娜·德·波伏瓦著，郑克鲁译.第二性［M］.上海：上海译文出版社，2011.

2.崔莹，张静.法国新浪潮电影的女性主义分析［J］.电影文学，2015（16）：38-40.

3.张艳艳.国产文学改编电影的女性主义［J］.电影文学，2015（15）：88-90.

4.朱彦霏.新中国成立前电影女性形象塑造发展研究［J］.电影文学，2015（12）：8-10.

5.刘彩霞.中西女性主义媒体研究异同之启示［J］.新闻战线，2014（5）：140-141.

（作者系四川师范大学影视与传媒学院2015级硕士研究生）