李致博

“幽微模式”是杨永康在散文创作实践中创立的、相对于“杨朔精美模式”和“巴金本真模式”而独立存在的第三种散文模式，以散文集《再往前走》为奠基石，以《惊喜记》为代表作。杨永康散文的“幽微模式”，其意义在于崇尚幽微，色调低沉、迷幻，情感隐蔽、恍惚，心态变异、细微，意境曲折、离奇，意味幽闭、深长，思想抑顿、深奥，词性无所谓褒贬，用意反复无常，具有无可比拟的穿透力。对当下故作高深、玄乎其玄的文风是一种逆转。这种散文看起来婆婆妈妈、絮絮叨叨，不高昂、不慷慨，甚至很低沉、很吝啬，反复阅读却耐人寻味。杨永康力图让世界变得简单，幽微的结果，却使现实生活更加纷繁复杂起来，未来不可预知，从而使读者对作家的创作意图不可琢磨、不好把握。

所谓散文创作模式，就是在散文创作中，从思想内容到语言形式上形成的独一无二的体系架势。一是思想背景、感情比附或情感寄托及在审美意识的自觉性上要有首创意义或逆转精神，形成强大的审美折射，美感冲击力巨大，具有唯一性；二是语言载体即文字要有力量、有独特风格，要有巨大影响力、带动性和趋附魅力。余秋雨先生的大文化散文以提醒方式介入中国历史文化，其震憾力渗透到高层次文化的读者心中；张中行以“负暄闲话”方式植入当代散文，其悠远的美感自不必言，他们的地位已经定格于中国当代文学史上，但总体上看他们还是属于九十年代多元化散文新潮中的大家。……