丁珂文



国产“小妞电影”的结构性困境与原创性诉求
——由《滚蛋吧！肿瘤君》说起

丁珂文

近日，奥斯卡官方公布的第88届奥斯卡金像奖最佳外语片送审名单中，赫然出现了《滚蛋吧！肿瘤君》（下为《肿瘤君》）的名字。尽管该片拥有大量的年轻粉丝，但这一殊荣还是引起了广泛的争议。许多评论者表示，让该片代表中国角逐奥斯卡，是一个“过于轻量级和不恰当的选择”。不论《肿瘤君》送审的背后有着怎样的机缘巧合[1]，不能否认对于该片的轻视多少带有污名化“小妞电影”（Chick Flick）的意味。这种源于九十年代初期的好莱坞电影类型，在2009由章子怡监制并主演的《非常完美》首次带入中国市场。随着2012年郭敬明执导的《小时代》系列的热映掀起了广泛的关注，并在随后呈现井喷式的增长。人们在诟病《小时代》系列价值取向上的拜金奢靡，拍摄技巧上的铺陈业余的同时，也难免对“小妞电影”留下了庸俗肤浅的第一印象。“小妞电影”何以登上奥斯卡的大雅之堂？大概正是此次《肿瘤君》入选后诸多质疑声的潜台词。实际上，《肿瘤君》不是《小时代》，“小妞电影”亦不是一味物质化，这种声称专为女性打造的电影类型，也有其尝试建构女性主体性的价值内核。《肿瘤君》的原创性、拍摄手法和其所想要表达的价值观念，在某种程度上，代表了国产“小妞电影”走向本土化、多样化的可能。在中国电影产业日益膨胀，类型化日臻成熟的今天，“小妞电影”的迅速发展对于其它类型影片来说，亦有一定的借鉴与警示作用。……