李筱懿

潘素曾经是苏州名门千金，前清著名状元宰相潘世恩的后代，原名潘白琴，也叫潘慧素。幼年时期，大家闺秀的母亲沈桂香聘请名师教她音乐和绘画。所以，她弹得一手好琵琶，绘画功底也扎实。

13岁时母亲病逝，她被继母王氏卖到上海的妓院。如此冰火两重天的际遇，她却拾掇起无端的愁绪，铺展出别样洞天。

那时的“花界”似乎也有分工，像含香老五、吴嫣等人，接的客多为官场中人，而潘素的客人多为上海的二等流氓。那时有些男人喜欢“文身”，多为黑社会的人，而潘素的手臂上也刺有一朵花，在当时也算是“大怪”之人。

如果不是遇上张伯驹，潘素的名妓生涯未必结束得那么早。这位著名的“民国四公子”之一（其他3位是溥仪的族兄溥侗、袁世凯的次子袁克文、少帅张学良），其父张镇芳是袁世凯的表弟、北洋军阀元老、中国盐业银行创办人。

张伯驹出身豪门，玉树临风，眉如柳叶，天然一段风情，全蓄注在一双丹凤眼中。年轻时，他不顾双亲反对，退出军界，厌倦功名。从此，读书、唱戏、写字、玩古玩，名副其实一个京城大公子。

这么一对奇男异女，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

张伯驹对潘素一见钟情，初次见面，便当场挥笔写了副对联：潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。寥寥两行字把潘素的神态容貌与特长描摹得淋漓尽致，博得佳人倾心。

两人的热恋激怒了已与潘素有婚约的国民党中将臧卓，臧卓把潘素软禁在一家酒店里。哪料到，张伯驹居然托朋友买通臧卓的卫兵，在一个月黑风高的晚上，孤身涉险，劫走潘素。

那是1935年，潘素20岁，张伯驹37岁。从此，两人一生沉浮，形影相随。

婚后，张伯驹发现了潘素的绘画天分，不仅大加赞赏，更是着力栽培。

在他的引荐下，潘素21岁便正式拜名师朱德甫学习花鸟画，接着又请汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等各教所长，同时还让她跟夏仁虎学古文。

谈笑有鸿儒，往来无白丁，潘素的画艺精进迅速。张伯驹带她游历名山大川，从自然的雄浑奇绝中寻找艺术灵感。此外，张家丰富的名家真迹，更是她学习的范本。李白唯一的真迹《上阳台帖》、陆机的《平复帖》、黄庭坚的草书卷等等，这些听起来神话般的名字，随便哪一幅，都是价值连城的国宝。

潘素的画，有冰雪却不见寒冷，有空山却不露萧瑟，清雅的底子透出疏落的俏丽与温暖。张大千夸她的画“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”。新中国成立后，她的画曾被作为礼物送给来访的日本天皇、英国首相撒切尔夫人、老布什等。

张伯驹、潘素两个人，似乎是天生的一对。他成全了她锦心绣口、不染尘埃的慧根，她成全了他超凡脱俗、宠辱不惊的器宇。

张伯驹一生醉心于古代文物，致力于收藏字画名迹，对此，潘素全力支持。20世纪30年代，隋代画家展子虔的《游春图》流于世面，张伯驹卖掉了弓弦胡同李莲英的老宅，购得了这件宝贝。一家人挟着《游春图》，乐呵呵地从弓弦胡同搬到了城外的承泽园；潘素为支持丈夫购买恭亲王府的稀世珍品——西晋陆机的《平复帖》，变卖了心爱的细软首饰，不惜以4万银元的代价买下了这幅传世墨宝。

手握重宝，必定会引人注目。1941年，上海发生了一起轰动一时的绑架案，被绑架者正是张伯驹。汪伪的一个师长绑架张伯驹，向潘素索要300万（伪币），否则撕票。在危难面前，潘素体现了苏州女子特有的坚韧，她变卖自己的首饰，四处托人，打听消息，全力营救。一边是丈夫深爱的国宝，一边是自己深爱的丈夫，两边都要保全，只要她随便卖掉一件收藏，就足够救人，但她知道不能，卖掉宝物就等于要了丈夫的命。最后在潘素的周旋下，友人们鼎力相助，以40根金条“赎回”了张伯驹。

对于这些花费巨资和生命代价积累下来的收藏，张伯驹和夫人潘素在解放后，陆续将它们捐赠给了国家，成了故宫等国内多家博物馆的镇馆之宝。对此，张伯驹说：“予所收蓄，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪，则是予所愿也！”

他们两人的宽阔胸襟让人折服。1955年，张伯驹被划为右派，潘素一直与丈夫患难与共。虽然生活道路上有各种坎坷，但有如此相互欣赏、相互扶持、不离不弃的伴侣，也是不枉此生了。

（千百度摘自《灵魂有香气的女子》江苏文艺出版社）