李生滨++田鑫

文学的边缘化不仅表现在诗人的自由和个人化写作上，也表现在边远地区如宁夏诗人创作的自觉和自信上：“虽然我这一生都注定在一个小地方度过，但这不影响我作为一个诗人活着。”①“诗人是从世界的混沌之中、从生活的原料中提取出诗歌，给它配上音，再把它固定在语言中。”②可以这样说，当惯常的生活被写进诗歌的时候，诗人杨森君也随之出现在大众视野。

杨森君，笔名杨迈，1962年3月13日生于宁夏灵武，1985年毕业于宁夏大学政治系。20世纪80年代开始诗歌创作，作品入选国内各种版本，获得过多种诗歌奖项。著有诗集《梦是唯一的行李》《上色的草图》《午后的镜子》《砂之塔》《名不虚传》等，多次获得宁夏文学艺术奖，首届贺兰山文艺成就奖。中国作家协会会员，宁夏作家协会理事，宁夏诗歌学会副会长。

诗人都是从爱情的吟唱中唤醒情感的。杨森君的爱情诗不直接倾吐第一时间对爱的感触，而是站在回忆的角度，用“过去时态”方式，回味曾经拥有或失之交臂的爱情，包括内心的悸动。“如果真有来世/我一定在下一个轮回里/把住所有路口/在你还是一个/黄毛丫头时/就截住你”（《来世》），爱情的错失让诗人在无可奈何中体味到“人间世事总充满深情的一贯绝望”。他的爱情诗似乎因为站在亲历者的角度抒发情感而显得亲切，这种珍贵的亲切既不造作又不伪饰，日常而情调化，形成杨式爱情诗的特色。

肖绮素的长相/让我想到水漓漓的白菊……