摘要：我国影视事业的兴盛与发展推动着影视主题音乐的创作与发展，目前影视主题音乐创作已经受到人们的高度关注。影视主题音乐作为影视作品的基本核心与主要思想，不仅使人们感受到音乐的魅力，而且对人们起着鼓舞作用，与其他音乐创作样式相比，影视主题音乐创作有着自己独立的艺术特征。因此，本文主要针对影视主题音乐创作的艺术特征进行了分析与探讨。

关键词：影视剧 主题音乐创作 艺术特征

影视主题音乐与影视事业发展相辅相成，影视主题音乐更好地表达了影视作品的基本核心与主要思想，影视作品在一定程度上也促进了影视主题音乐的发展，所以影视主题音乐对影视事业发展起着重要作用，且逐渐被人们所重视。然而关于影视主题音乐创作的艺术特征也逐渐被人们广泛关注，目前，我国很多学者对其进行了分析与探讨，学者们的研究毋庸置疑更加加快了影视主题音乐创作以及影视创作的前进步伐。因此，我们主要从以下三个方面对影视主题音乐创作的艺术特征进行了概述。

一、风格鲜明

音乐风格是一个综合的概念，是一个民族、一个时代或者个人作品所体现出来的艺术特征与主题思想，主要包括精神样貌、思想情感与风俗习惯的反应。一般而言，一首脍炙人口的歌曲都有着自己独立的风格特征，鲜明的风格特征既可以表达歌曲的主题思想，又可以给人们留下深刻的印象。鲜明的风格一般是由特指型民族风格、宽泛型民族风格与特色性民族风格三个方面组成。

（一）特指型民族风格

特指型民族风格是指在影视意境与歌词描绘内容的基础上，发现较为明确的民族与地区的特征，从而帮助作者联想到以特定地区的民族音乐材料为背景进行主题音乐创作。很多影视主题音乐都是依据影视作品的基本材料，如地区与人物特征等，然后再依据该地区的特质与人物的特质进行深化内容，从而创作出特指型民族风格的主题音乐。

（二）宽泛型民族风格

宽泛型民族风格与特指型民族风格有所不同，即这一类型的主题音乐创作旋律应用于中国气派与风格比较适宜，但其主题音乐创作不仅要重视民族的思维方式与中华民族音乐传统的风格，而且要在我国国情的基础上借鉴国外优秀的音乐文化与创作手法。

（三）特色性民族风格

特色性民族风格是指以追求民族特色为目的将多种民族与民间音乐元素相融合，并应用于影视主题音乐创作之中，很多影视都支持特色性民族风格，如《刘三姐》就是最具有民族特色与民族风格的影视作品。

二、形式多样

传统的影视作品的主题音乐演奏方式主要以民乐与交响乐为主，另外主题音乐演唱方式主要包括独唱、齐唱与二重唱等。社会的不断进步推动着影视事业以及影视主题音乐的发展。20世纪80年代初期，传统的影视作品的主题音乐演奏与演唱方式已经不能满足当时影视事业的需求，通俗音乐与电子音乐的出现逐渐受到人们的高度关注与欢迎，直到后来出现的电脑音乐打破了通俗音乐与电子音乐的地位，电脑音乐的出现不仅为影视事业注入了动力，还促进了影视事业的快速发展。

三、手法多变

我国影视艺术的快速发展促进了音乐创作手法的发展，传统的单线条模式已经不能满足现在影视事业的需求，我们主要从以下三个方面介绍现在的音乐创作手法。

（一）色彩和声

色彩和声作为一种新的创作思想，主要是由“对置”型、“叠置”型、“音块”型等和声处理手法组成，色彩和声的处理既解决了主题音乐的单调性，又满足了现在影视事业发展的需要。

（二）曲体结构

一般而言，曲体结构都是完整的，尤其是在影视作品的片头与片尾里的主题歌曲都是以完整的曲体结构收尾。与片头和片尾里的主体歌曲相比，影视作品中的主题曲就有所不同，即主题曲是以一小段或者间接出现的曲体结构渲染着整部作品的情节与情感。例如，当影视作品中为了突显人物形象或者渲染人物情感时就会播放特定的音调，间接出现的主题形式不仅丰富了人物的情感特征，而且吸引了观看者的注意力。

（三）调式特征

调式的目的在于赋予影视主题的色彩与丰富人物的风格特征，调式一般分为大调式与小调式。大调式一般是应用于有教育意义与传播正能量的影视题材作品中，小调式用于体现回忆与想念更为适宜。

四、结语

综上所述，影视主题音乐创作对影视事业的发展至关重要，不仅能够刻画人物形象而且能够渲染剧情，主题音乐创作的艺术特征已经逐渐得到人们的高度关注与重视，因此需要在我国国情的基础上借鉴国外优秀的音乐文化与创作手法，真正将影视作品与主题音乐创作相融入，从而促进我国影视事业的发展。

参考文献：

[1]赵燕.当今电影音乐的创作理论与艺术特征[J].电影文学，2012（04）.

[2]纪欢格.影视配乐的创作手法与录制[J].广东技术师范学院学报，2014（10）.

（作者简介：黄心怡，女，河北科技大学影视学院2015级研究生，研究方向：影视音乐创作）