任远航

《鸟人》是墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导的一部关于一个过气的超级英雄演员，企图再次插上“翅膀”，渴望重归荣耀和光芒的故事。

精神分析理论中拉康的镜像理论针对婴儿照镜子的二次认同得出结果，第一次认同是婴儿以为镜子中的那个人就是自己，这是错误的，而人生恰恰就是从一次美好的误读开始的。随后，婴儿逐渐长成，开始进行第二次认同，认识到镜子中的那个人并不是真正的自己，而是自己的镜像，从而开始认识到镜像所带来的区别和不同。

而拉康的镜像理论延伸至《鸟人》的解读中，则对男主角瑞根人到中年，失意不顺的演绎生活提供了一种自我救赎的途径和范例，能够把瑞根从镜中得到的误读，转化为从镜中的得到的自我救赎与和解。

1、初次观镜，英雄情结的误读和渴望

影片一开始，就是瑞根悬浮在家中，留给观众一个后背，盘腿对坐于明亮的窗户前，随后起身穿衣，与女儿视频。家中就有一面类似于戏剧后台的化妆镜，观众第一次看到瑞根的正面形象，就是通过镜子，同时镜中出现的还有墙上挂的鸟人海报，象征了曾经的辉煌和荣誉。随后是瑞根抬眼看向镜中自己的镜头，摄像机转移拍摄瑞根本人的脸，上面写满了人生失意。

的确，在现实生活中，瑞根不仅事业滑坡，英雄主义不再，同时家庭生活也频频受阻，与女儿的关系恶化让他更加手足无措，无法正式这个现实生活。随后與男演员麦克的合作中，也因为他的专权跋扈而深感无力挫败，由此就更加激发对镜中曾经那个英雄的“本我”的渴望，并误读式认为镜中人就是自己。……