魏蕴然

日本江户时代的浮世绘，从最初的町人艺术到登上世界艺术殿堂，写下浓墨重彩的一笔，离不开浮世绘师们对美好的追求和向往，以及严谨真挚的创作精神。无论浮世绘鼻祖菱川师宣，或之后的铃木春信，乌居清长等诸家，皆是如此。

町人艺术最为兴盛的天明时期，鸟居清长创造出八头身的典雅美人，领导美人画坛。经历过早期浮世绘美人形象的变迁，清长以黄金比例的美人造型搭配时尚前沿的衣着配饰，成为全身美人画的标高，无人能出其右。这位性格恭谨的美人画大家，自此进入创作平稳期，直至终老。就在人们以为该画类到达顶峰，无法进一步突破时，一位即将重新诠释美人画的绘家正在成长着。

喜多川歌唐（1753 ？—1806），和葛饰北斋，歌川广重并称浮世绘三大家，在世界美术史上享有很高声誉，是生平极富戏剧性的一位大师。生于宝历三年左右，没于文化三年（1806），本姓北川，幼名勇助、市太郎。其出身地有江户之说，亦有京都、大阪、枥木等说法。初时拜在著名浮世绘师乌山石燕门下，绘制细判役者绘和绘本。最初的作品是安永四年（1775年）的《四十八手恋所訳》，落款为北川丰章。

安永年间（1772—1781），歌唐的作品主要是黄表纸和洒落本插画，画风模仿圣川春章的役者绘，北尾重政的美人画，笔法稚嫩，始终徘徊于临摹习画的状态不得而出。天明元年（1781），为志水燕十的黄表纸作插画，始用忍冈歌唐的名号。天明二年（1782）为圣川春章代笔，自此开始和茑屋重三郎密切交往。……