罗琦

摘 要 陶瓷的综合装饰可谓历史悠久，从新石器时代起就从未中断过。综合装饰正以其强大的艺术感染力和张力得到越来越多人的认可，并表现出强大的生命力。综合装饰表现出的创新性，立足于传统、扎根于时代，这也正是现代陶瓷综合装饰艺术的“综合”魅力。本文重在研究现代陶瓷综合装饰的视觉意义与发展路径，从而探求传统陶瓷装饰艺术基础上的创新。

关键词 现代陶瓷；综合装饰；视觉意义；发展

综合装饰由来已久，并非现代才出现；这是一个较为宏大的命题，寥寥数千字难以阐述清楚。因此，本文将所论范畴限定为现代陶瓷综合装饰，并主要就两个问题加以研析：一是现代陶瓷综合装饰的视觉意义；二是现代陶瓷综合装饰的发展路径。简单地说，就是研究现代陶瓷综合装饰的审美效果及其发展的来龙去脉。综合装饰的发展经历了一个相对较长的过程，例如早在彩陶文化时期就有在陶衣上用毛笔和颜料彩绘以及用工具在坯胎上刻划、印贴、捏塑等装饰手法和技巧。元代以前的陶瓷装饰常用刻纹、划纹及印纹工艺，以泥胎上的工艺处理为主，在整个陶瓷史的任何一个时期均有综合装饰发展的足迹。陶瓷综合装饰的视觉性就是通过多种装饰手法呈现出视觉和触觉上的审美感受，主要通过陶瓷的光泽、色彩、肌理等要素表现出来。

1 综合装饰拓展陶瓷艺术的表现语言

陶瓷绘画装饰在陶瓷艺术中占有很大比重。就综合装饰而言，它利用造型、色彩、肌理、点、线、面或黑、白、灰及色彩、肌理等多种手段，传达出人们对精神文明的追求。在现当代社会，陶瓷的装饰语言是丰富的，只要在能烧制成功的前提下，符合陶瓷自身规律的前提下，用什么样的方式表达什么都值得我们探索和尝试的，从而丰富陶瓷的艺术语言。陶瓷绘画是其中一种方式，是陶瓷艺术语言的一种。但在某些题材上，就需要用到不同的装饰手法，例如刻、划、贴花等工艺。不同的表现题材和装饰手法能更多地表现陶瓷艺术的魅力。只要符合陶瓷艺术家创作的需要，任何表现语言、表达方式都能受到欣赏者的喜爱和共鸣。

景德镇陶瓷大学教授吕金泉在其论文《论陶艺综合装饰的艺术表现》写道，“在近几年的陶艺创作中，一种称为‘综合装饰的表现形式较为流行。这类作品的装饰手法大胆，装饰语言丰富，风格独特，有着鲜明的时代气息，因此相对于传统的单一装饰而言，也就具有了创新和现代的意义，给人以强烈的视觉冲击力。”

2 综合装饰丰富陶瓷艺术的形式美

形式美是服务于内容的，对表现作者的意图起着桥梁与纽带作用。形式服从主题，甚至形式可以决定内容。许多经典作品不以“如实地”描绘自然为最终目的，在不违背自然真实性的前提下，作者大胆地运用更多“形式美”的规律和法则，以夸张、变形的艺术手法，对自然界的一山一水、一草一木进行“美”的再创造，使其不论在形象、色彩、构图诸方面，都由自然形态升华为艺术形态，使其获取更加广阔的新天地和更旺盛的生命力。“综合”的本质是汇通而求融合、醇化而求新颖的艺术作品。随着时代的发展及艺术观念的不断提高，在陶瓷领域，对新材料的开发和利用已经引起广泛的讨论和实践。柏拉图曾说：“我说的形式美，指的不是多数人了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆以及用尺、规和矩所形成的平面形和立体形。这些形状的美不是像别的事物是相对的，而是按照它们的本质，就永远是绝对美的。”颜色釉作为最灵活的陶瓷装饰技法，有着强烈的神秘性、自发性和非合理性。显而易见，平板、单调是不能产生美感的，而只有变化、丰富才能显示美。只有美的形式才能使眼睛兴奋，只有丰富的形式才能使兴奋持久。人类视觉对装饰艺术美的要求，是一个基本的审美要求。

3 陶瓷综合装饰的发展路径

一切事物都需要创新和发展，现代陶瓷综合装饰是在传统陶瓷装饰的基础上发展起来的。新工艺、新技术、新材料日新月异，陶瓷综合装饰的表现形式也随之不断变化和发展。

丰富的题材给陶瓷艺术家提供了更为广阔的天地，如今物质生活水平的提高使得创作者能够亲近自然，体会自然景观、民俗风情，这些都能丰富艺术家的创作思路。很多陶瓷艺术作品都以现实为题材。构图上，除了一些传统形式，如均衡式、平衡式、金字塔式、放射式等，综合装饰应用了更多的构图方式，如以曲为美，直则无态。这是说构图要曲折婉转，达到类似峰回路转的效果，有类似文学上所谓“文似看山不喜平”。还有，以庄重制造和谐来表现对称之美的，这种思维与“以曲为美”有些相反。在这种形式中，主角位于画面中心，配角位于主角两边，起平衡之用，均匀分割底形。对称式构图一般适用于表现静态和庄重的美感，能表现不同的艺术形式美感的构图方式被广泛应用于综合装饰，如分层平面式、散点式、图案式、综合构成式等许多新颖的形式。

笔与写意形式外，其他的形式也常被利用。在综合装饰中，颜色釉被很多艺术家作为新的创作元素，并以其不可预知性深深吸引着大家的目光，在综合装饰艺术中大放异彩。可以说，陶瓷艺术的装饰形式越来越丰富，装饰手法也向多元化发展。总而言之，陶瓷综合装饰随着工艺的不断发展，呈现出异彩纷呈的艺术魅力，丰富了陶瓷的艺术表现力并赋予其更多的审美特征。在综合装饰领域中，陶瓷艺术家在对陶瓷的装饰的形式与内容不断深入研究的同时，对陶瓷原材料、工艺、烧成的研究也在不断推进。因为我们都知道，只有经过不断的探索，才能创作出更好的陶瓷艺术作品。如笔者创作的综合装饰瓷瓶“荷塘清趣”（见图1），作品以颜色釉为底色，表现天空渐变的蓝色，视野开阔，使人屏息凝神细细欣赏。画面描绘了荷叶、翠鸟、蜻蜓、莲蓬等景象，动静结合，生动地表现盛夏荷塘热闹的景象。

现代陶瓷综合装饰是陶瓷艺术体系中表现最为直观、视觉效果最为显著的构成部分。它以独特的艺术风采和形象自立于陶瓷装饰艺术之林，成为陶瓷装饰艺术中的又一大装饰门类。

综上，本文在阐述综合装饰继承传统的同时亦对现代陶瓷综合装饰发展重新做了一次审视。简而言之，惟有创新才能传承和发展陶瓷文化；惟有创新才能体现时代风貌、时代精神，才能推进综合装饰艺术的大发展，才能更进一步使得整个陶瓷艺术大放光彩。

参 考 文 献

[1]唐聪，唐德贵.浅谈陶瓷综合装饰的源和流[J].陶瓷研究，2013（A1）：35-36

[2]石庆玲，石志云.浅析陶瓷综合装饰[J].商业文化（上半月），2011（4X）：274-275

[3]况冬苟.禅茶文化与传统题材创新——综合装饰《佛性天真》的意蕴[J].景德镇陶瓷，2006（2）：45-46