温细鎚

国家形象是社会公众尤其是国际社会公众对特定国家的整体性认知与评判。它以特定国家经济发展水平、军事实力等“硬实力”指标为基础，同时又与特定国家生态环境、社会制度、国民素质等“软实力”指标一脉相承。自从上世纪五十年代末美国经济学家肯尼思·博尔丁（Kenneth Boulding）率先提出“国家形象”一词以来，良好的国家形象，往往是特定国家有效参与全球事务、广泛开展国际交流的先导。

纪录片纪实、直观的影像和追求细节、品质的叙事特征，使它在参与传递、塑造国家对外形象方面素享“装在盒子里的大使”美誉。改革开放近40年来，中国综合国力持续快速提升，中国纪录片也为世界认识中国、中国融入世界的进程中扮演了日益重要的角色。如何避免对外传播的“晕轮效应”，更好地塑造一个由真实影像建构而成的“拟态中国”，从而发挥中国纪录片“联接中外、沟通世界”的对外传播优势，是当前优化、繁荣纪录片创作的重大课题。

一、“拟态中国”：改革开放以来纪录片创作视野中的国家形象流变

如果以创作者具备相对清醒的文体意识为标志，中国纪录片的创作与我国对外开放基本立于同一历史起点之上。在此之前，纪录片创作与新闻传播事业在我国基本互为一体，即业界所称“新闻纪录片”。

从改革开放初期到上世纪90年代初，我国纪录片在“新闻纪录片”基础上继续承担着对国家形象的书写塑造。改革带来的话语空间的拓展、“开放”提供的中外对话语境，一方面使这一时期的纪录片创作呈现出前所未有的精英意识；……