张文昭

“流行音乐已死！”

在《最炫民族风》《小苹果》《滑板鞋》等一代又一代的网络神曲大行其道、淹没我们的耳鼓之际，无数流行音乐人痛心疾首，华语流行音乐真的早夭了！再多虚妄的音乐选秀节目、遍地开花的音乐节与日韩化的人造偶像团体都无法掩盖浮华假面下的真相：中国流行音乐工业的失序与腐朽。

在造就中国流行音乐如此败局的诸多繁杂的成因中，音乐评论的缺位难辞其咎。实际上，从流行音乐这种新兴艺术样式于神州大地开花结果以来，乐评人便一直患着失语症。我国流行音乐评论起步晚、发展缓慢且易受市场影响，发展态势实为堪忧。

或许有人会反驳道：建国前聂耳痛斥黎锦晖“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”难道不算流行音乐评论？诚然，这样追溯起来，孔子“恶郑声之乱雅乐”倒也有了流行音乐评论的意味。然而，上述评论均裹挟着浓烈的意识形态色彩，其政治性总是先于艺术性，难以视作独立的音乐评论。上世纪80年代，将港台流行音乐打上“黄色音乐”标签的做法亦是如此。成熟的流行音乐评论当从90年代初期李皖、王小峰、郝舫等一批乐评人的横空出世算起，远比流行音乐的萌芽晚了大半个世纪，更是遥遥滞后于我国的流行音乐生活。

90年代以来，我国流行音乐评论水准虽有提升，但严重依靠个别有态度、有品位的乐评人支撑，并未形成健康健全的评论生态。且由于市场诱导、意识形态束缚、我国特有的“人情”制度等等缘由，乐评人违心之言太多，随心之作太少。……