陈颖

近日，一个名为“Bildungsroman”（成长小说）的马修·巴尼（Matthew Barney）个展正在挪威奥斯陆Astrup Fearnley Museet举行。1967年出生于旧金山的马修·巴尼无疑是一个奇才，年轻的巴尼自步出校门便迅速走红，1990年起，他几乎参加了全世界所有最重要的展览，包括 1991年旧金山现代美术馆的个展，1992年的卡塞尔文献展，1995年的伦敦泰特美术馆个展，他还于1996年获得美国古根海姆博物馆的Hugo Boss奖，而让他的艺术造诣进入大众视野的，也许是他与著名冰岛歌手比约克（Bejork）的相恋。在本次展览并不是一个以量取胜的回顾展，相反，展览中的作品显得相当精炼，但是能从马修·巴尼繁杂交错的创作系统中理清线索并不是一件容易的事，他的各个创作单品是此与彼相连分不开的，即使只讨论《挣脱》系列，却不得不研究《悬丝》系列，观赏《挣脱9》这部电影，也必须好好阅读《挣脱1》至《挣脱8》的转变过程。这时，馆方聪明地使用了“成长小说”这个通常处理主人公成长经历的文学术语，将《降落设备》（Facility of Decline，1991）、《悬丝》系列（The Cremaster Cycle，1994-2002）、《挣脱9》（Drawing Restraint 9，2005）和歌剧影片《重生之河》（River of Fundament ，2014）等马修·巴尼在各个阶段的代表作之剧照、作为场域（The Field）的雕塑及影像规划展陈，以这个新的布局叙述艺术家发展成熟的历练过程，希冀带领观者清晰地进入马修·巴尼繁杂的创作脉络中。

马修·巴尼集作家、导演、雕塑家、影像艺术家等身份于一身，他的作品更以怪诞和色情闻名，并呈现出神话、医学、身体经验等问题较差相错的复杂图景。他那些把媒体和叙事结构混为一谈的电影作品，便是其观念的具体呈现，这些电影的画面令人眼花缭乱、神奇却又使人困惑，每个故事、每幅场景以及每个角色和物件似乎都有特殊的意义，但它们之间的关联性和象征意涵却犹如无底洞般深邃。……