胡小兰



“剑”与“镜”的离合
——《刺客聂隐娘》之镜像解析

胡小兰

【摘 要】《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤2015年拍摄的新作，这一“孤芳”之作获“热奖”而引发冷热不均的观赏效应。本文拟从“剑”与“镜”两大镜像入手来解析影片的深层意蕴，即以“剑之道”和“镜之我”为象喻的人物与人格的裂变，而其间离合也蕴含着侯氏电影创作中“吾道一以贯之”的命脉所系与得失所在。

【关键词】剑道 镜像 自我 分裂

台湾导演侯孝贤的电影，向来以平淡得几近无情节的叙事和平缓得近乎凝滞的长镜头而褒贬不一。2015年新作《刺客聂隐娘》延续并强化了此一侯门特色，获得戛纳电影节最佳导演奖的盛名之下，是“一半掌声、一半鼾声”式的观赏效应。这种冷热不均、两极分化的外来反应，实与影片内在意蕴的诸多分裂失衡有着相因互果的联系。影片主要讲述唐朝转衰皇朝势弱藩镇力强的背景下，刺客聂隐娘奉师命杀魏博王田季安，却终隐而不刺的故事。聂隐娘作为一个女刺客，其女儿身和剑客心的聚裂，集中反映在片中两大镜像“剑”与“镜”的离合上。“剑”载“道”，“镜”鉴“我”，人物人格与影片意蕴的裂变，通过“剑之道”与“镜之我”的“分与合”得以表现——由隐现至彰显，而影像文本中的镜像离合也隐现着侯氏电影创作中“吾道一以贯之”的命脉所系与得失所在，值得深究。

一、剑之道

“剑”，是贯穿影片始终的一大镜像，对于刺客聂隐娘而言，它既是身份标识，也是行动指令。作为片中重要的隐喻蒙太奇之一，“剑”所载之“道”有除奸惩恶的侠之道和安社稳稷的王之道，“道”即正义、正统。……