郭宁

【摘要】在戏曲界，有一批崭露头角、锐不可当、义无反顾、甘于寂寞的青年才俊，他们对中国戏曲这门古老艺术有着深厚的感情，他们承继古典戏曲，尊古而不泥古，在创作中秉承“规律内创新”原则，用自己的聪明才智对古老戏曲进行着艰难的探索与创新。

【关键词】昆曲 史诗 《图雅雷玛》 【中图分类号】J826 【文献标识码】A

2015年，中俄两国开展文化交流合作计划，其中最令人瞩目的是中国北方昆曲剧院与俄罗斯雅库特共和国合作，携手推出“雅库特文化日”。在“文化日”中，中方将以昆曲表现形式重新编排雅库特英雄史诗《图雅雷玛》，俄方将以雅库特共和国传统文艺形式“欧隆克”重新编排中国昆曲《牡丹亭》。

人物设置剪裁得当，突出中心

由于俄罗斯欧隆克《美丽的图雅雷玛》不受时间与空间限制，人物众多，内容繁杂。因此中国昆曲编剧的第一要务便是去除繁杂，突出中心，围绕中心人物设置情节，展开冲突。谙熟编剧之道的王焱在创作中力避繁杂，依据故事情节发展需要，只保留了重要角色。每一个人物出场都是故事的节点，都是情节发展的必然需求。剪裁有度，臻于化境。比如：本剧《开篇》第一个出现在舞台上的人是老歌手霍伦，在原作中他是《美丽的图雅雷玛》叙述者。编剧巧妙地将男主人，即邀请霍伦到家里给孩子们讲述史诗的垂暮老人的一段寒暄转化为昆剧传统开场形式，让原作中的老歌手变成带白髯口的副末上场，唱出一曲苍凉的

天地玄黄，