盈虚之间——月有阴晴圆缺，人有分合死生，命有否泰变化，年有四季更替。只要你细细观察，便会发现，他们看似无常，却是有常；看似残破，却是完满；看似动荡，实则凝止。它们千年万年总脱不开盈与虚、死与生、否与泰、寒与暖、消与长、日与夜，合与分、得意与失意、繁荣与凋零的更换。所以，熬尽长夜，便能见到黎明；饱受痛苦，便能拥有快乐；耐过残冬，便无需蛰伏；落尽寒梅，便能企盼新春。正因为虚之后有盈，所以便充满希望；正因为盈之后有虚，所以便知道满足；正因为此虚而彼盈，所以宇宙能均衡；正因为此死而彼生，所以万物能延续。

给友善一个应答——公交车上，一个小女孩腼腆地站起来，让刚上车的一位伯伯坐下后，小女孩就靠在座椅的旁边站着。一开始，她为做了好事而快乐，还有一份因被人关注而产生的羞怯。渐渐地，她似乎有了什么心事，几次欲言又止。果然，在她将要下车的那一站，她碰了碰那位伯伯的胳膊，小声说道：“伯伯，你怎么就不说一声谢谢呢？你连对我笑都不笑一下。为什么呀？”旁边的人都笑了，唯独那个被让座的人不笑，眼神直直的，仿佛未听明白，无动于衷。小女孩并不是在等待一种回报，她在等一种回音或者回应，来解答她心里的疑问。如果春风来了，没有一朵花响应而开，没有一棵草破土而出，春天又在哪里呢？这个“春天”，是小女孩等待的一个友善回应。

近处着手远处着眼——看油画，近看一片模糊，远看层次清楚。而近处画出来的油画，是怎样画出远看时那清晰的层次和风景呢？一位油画家说，画油画，关键要做到近处着手、远处着眼。也就是说，油画尽管是在近处画出来的，但要把眼光放长远，眼睛不能只看到眼前的画纸，而要看到画里远处的层次和风景。近处着手、遠处着眼，不只是绘画，做任何事情，都得从身边的事情做起，从力所能及的事情做起，而不能眼高手低，只有这样，才能把事情做好、做漂亮。

教养的味道——那个人把拖鞋整齐地摆在鞋架最底层，然后用钥匙悄悄把门带上，邻居曾以为他一直待在家里。那个人站在黄色安全线外，静静排队候车，虽然车站只有他一个人。那个人在车上站了足足一个小时，尽管“老幼病残孕专座”就在他旁边空着。那个人去了书店，把一本厚厚的小说从书架上拿下来，躲到一个很少有人抵达的角落，默读着。最后，那个人笑了。这本小说的第三自然段中这样写着：“那个人无论走到哪里，都宛如一阵轻柔的风。风过后，他什么也没有留下，只留下一串气味，香香的气味。你可知道，这气味是他身上特有的味道。这种味道的名字叫作教养。”