王伟滨

许多年前，我读到过一首童谣，叫《没娘女》，说的是一个整日受哥嫂欺负的小女孩，盼望着有朝一日长大嫁人，再也不回娘家来：

斑鸠叫，竹鸡啼，

没娘女，受人欺；

堂屋里梳头哥哥骂，

厨房里梳头嫂嫂嫌；

嫂嫂嫂嫂莫嫌我，

耐烦待我三五年，

金漆柱头银铺阶，

轿抬马接不回来；

我要鸡生牙来马生角，

石头生草再回来。1

在过去年代，嫁夫——乡下人称“出门子”——对于女孩儿来说是独立新生活的开始。然而，近现代女性争取独立，又总以对抗丈夫，继而走出家庭始。从三十几年前的《克莱默夫妇》（Kramer vs. Kramer）中逃离家庭、投奔新生的克莱默夫人开始，女人竭力挣脱家庭藩篱的故事便时常在影视作品里出现。2016新年伊始，中国观众翘首以盼的《神探夏洛克》（Sherlock）圣诞特辑大电影《可怕的新娘》（The Abominable Bride）也搭上这班车，把整个“被禁声”的女性世界都拉出来，与以福尔摩斯（Sherlock Holmes）、华生（Dr. John Watson，非官方侦探）和莱斯特雷德（Lestrade，官方警探）为代表的男性“权威”世界玩了一场大游戏。

要体味这电影之妙处，需要对“feminism”这个概念有所了解。“feminism”原译为“女权主义”，但近些年来，“女性主义”这个译法更为常见。想来前译中的那个“权”字因为太过“张扬”、“力度”过强，容易让人，至少让男人，产生抵触情绪，因而逐渐被较为“中性”的后者所取代。然而不得不说，“feminism”是天生带有“力度”的，生来就要“对抗”。如果说福尔摩斯这样的男性权威世界的职责是维护这个世界的现存秩序，那么“女权主义者们”就总要尝试一下一个不同的秩序会是怎样，会不会更好。……