吴健华 乙常青

很多古诗词大家，常常借助飞鸟来渲染喜怒哀乐和离愁别绪，增强艺术的感染力。可谓鸟声声，情浓浓！

杜鹃

杜鹃，又名子规、杜宇、蜀魄等。杜鹃在古诗词中多与“伤感”、“思归”、“怨恨”联系在一起。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”子规声声，仿佛呼叫着“不如归去”，然而，迁客仍要远行，这是令人何等的伤情？诗人正是借子规的啼声，来衬托自己的愁心，表达对友人受贬的无限同情。崔涂《春夕》：“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”夜深人静，月光如水，杜鹃在月下哀哀啼唤“子归！子归……”。听着子规啼，想着蝴蝶梦，是何等的痛苦哀伤？

鹧鸪

鹧鸪，在古人眼里，叫声凄切、哀怨。在诗词中，鹧鸪声仿佛是哀怨、凄清的化身。张籍《湘江曲》：“送人发，送人归，白■茫茫鹧鸪飞。”“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白■动静互映，鹧鸪声声，仿佛更深深地传达了诗人内心的离愁和怅惘。黄昇《月照梨花》：“不知郎马何处嘶。烟草萋迷。鹧鸪啼。”“行不得也哥哥”，是鹧鸪的叫声，也是少妇的心声。“鹧鸪啼”，含蓄地表达了情系郎君、翘首盼郎归的心情。

鸿雁

鸿雁是候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情。杜甫《孤雁》：“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。” 孤雁不饮不啄，执着一念，且飞且鸣，其声凄惨，其影孤单。思念同伴，拼命追寻，悲壮中透露出一份热烈、一份执着，表达了诗人感时伤怀的离乱之苦。赵嘏《寒塘》：“乡心正无限，一雁度南楼。”客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“一雁度南楼”，言外之意有“雁归人未归”之意。“一雁”的“一”字，极传神地表现出清冷孤独的意境。

燕子

燕属候鸟，随季节变化而迁徙。燕子入诗，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事。晏几道的《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”孤独的词人，久久站立庭中，对着飘零的片片落英，又见双双燕子，在霏霏的春雨中轻轻地飞来飞去。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨。杜甫《水槛遣心二首》：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过濛濛的天空。 “斜”，写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗句细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，洋溢着诗人热爱春天的喜悦心情。

黄鹂

黄鹂也叫莺鹂、黄鸟、莺、仓庚。黄莺以漂亮的羽毛、轻捷的身姿、婉转的歌喉，把本已灿烂的诗歌天空点缀得更加迷人。白居易《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”诗人将“莺”、“燕”两种美好禽鸟对举，描绘出了一幅黄莺争树、紫燕剪风的图画。“早莺”似通人意、争栖暖树的活跃情态，使读者如见其形，如闻其声。无名氏《九张机》中的《乐府雅词》：“桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。”采桑少女被黄莺的美妙歌声迷住了，舍不得回去。其妙在不说自己流连忘返，乐不思归，而说莺言挽留，不让人归，把无情的黄莺化作有心的女伴，生动地表现了女主人公对美好生活的无限热爱。

白鹭

白鹭又叫鹭鸶，天生丽质，身体修长，全身披着洁白如雪的羽毛，犹如一位高贵的白雪公主。杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”晴空万里，一碧如洗，白鹭在青天的映衬下，色彩极其鲜明。诗句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明颜色，织成了一幅绚丽的图画，传达出无比欢快的感情。

韦庄《稻田》：“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。”一群洁白的鹭鸶飞来，犹如点点白雪，冲破烟云，落在画屏般的水田里。画面色彩鲜明，碧绿之中嵌进点点雪白；构图精巧，动景之中勃发无限生机。杨慎《出郊》：“白鹭忽飞来，点破秧针绿。”白鹭忽然飞来，点破了秧苗的一片碧绿。一个“破”字，平中见奇，顿使诗境为之生色。空中飞鹭，田间秧针，历历在目，跃入眼帘。

乌鸦

乌鸦体羽大多是黑色或黑白两色。辛弃疾《鹧鸪天》：“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片肃杀景象，但由于用了一个“点”字，却使情调起了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，好似一幅天然的图画。张舜民《村居》：“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”夕阳西沉，老牛缓缓归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成了新颖的画面。以“夕阳”、“寒鸦”渲染气氛，在悠闲宁静之外又笼上一层淡淡的闲愁。