摘 要：本文就军旅舞蹈中表现力的发展变化展开分析，认为着眼于军旅舞蹈的表现力，当前军旅舞蹈在发展变化过程当中存在着以下三个问题，一是拘泥于传统，人物形象缺乏时代特征；第二是滥用新技术，作品缺乏艺术感；第三是重技术轻艺术。本文针对以上三个问题提出了要在继承的基础上推陈出新，在使用高新技术的同时重视艺术本身，以及强调技术的基础上加强艺术场景的构建这三个解决途径。本文旨在通过有益的探索和讨论，为推动新形势下军旅舞蹈表现力的整体提升作出有益的参考。

关键词：军旅舞蹈；表现力；发展变化；问题与对策

1 军旅舞蹈与舞蹈表现力

1.1 军旅舞蹈

本文所指的训练舞蹈指的是在当前的社会条件下，由部队所属的文工团以及部队现役官兵组成的舞蹈团队，所排演的军旅题材的舞蹈。

军旅舞蹈强调节奏明快，表现力强，感染力强，是直接面向基层的干部官兵来进行表演的一种艺术形式；从，服务对象上看，军旅舞蹈主要服务于现役的官兵，主要是在基层连队表演，为官兵的业余文化生活增添光彩。

可以认为，军旅舞蹈区别于当今社会上，其他类型的舞蹈，具有自己独特的鲜明的艺术特征，在分析军队舞蹈表现力的过程当中，一定要着眼于军旅舞蹈本身的特性来进行有益的探索和创作。

1.2 舞蹈表现力

所谓舞蹈的表现力，主要是着眼于舞蹈，在表演过程当中，对于观众的影响力而言的。一般情况下，好的舞蹈能够在进行表演的过程当中，音乐场景和灯光等相配合营造出一种具有强大影响力和感染力的氛围，将观众的情绪带入其中，让观众通过欣赏舞蹈来引发自己的心绪，进而通过发挥主观能动性，对于舞蹈本身产生自己主观上的理解，最终达到感染观众的目的。

就军旅舞蹈这种独特的艺术形式上看，为了达到军旅舞蹈本身表现力提升的目的，应该着眼于军旅舞蹈所面向的受众，通过分析受众的情感特点和审美倾向来对军旅舞蹈的表现力方面进行适当的调整，最终达到增强感染力的目的。

2 着眼于舞蹈的表现力，军旅舞蹈在发展变化过程当中存在的问题

2.1 拘泥于传统，人物形象缺乏时代特征

着眼于舞蹈的表现力，当前军旅舞蹈在发展变化的过程当中，存在着拘泥于传统，人物形象缺乏时代特征的问题。军队文艺宣传一直是我党，和我军非常重视的一项工作，从党领导下的军队建立之初起，军队文艺宣传就成为了我党军队工作的重点，因此从军旅舞蹈的历史沿革上看，其在历史发展的进程当中有着非常辉煌的过去，也有着非常光荣的历史传承。

不过随着时代的变迁，特别是随着改革开放以来，我国社会上正面临着多种多样的观点和不同的利益诉求。在这样的社会现实情况之下，军队的氛围来自于部队将士官兵的，思想倾向难免会有所变化和调整。面对这样的现实情况，军旅舞蹈还有一类的拘泥于传统的舞蹈表现形式，就会造成军旅舞蹈在发展和变化的过程中与部队官兵一线的现实情况产生脱节，这样也就不能达到预期的宣传效果。

2.2 滥用新技术，缺乏艺术感

伴随着新技术手段的持续推行，特别是随着我国综合国力的提高，党和国家在军队建设方面的投入逐年加大，尤其在军队文化生活的构建上，党和国家在这方面的投入更是不遗余力。因此，当前军旅舞蹈在发展的过程当中，各个文工团所能接触到和调配的排练经费是非常充裕的，也正是基于此种情况，有相当一部分部队文工团的领导难免会产生一种财富，暴发户的心理，往往在排演新节目和部队舞蹈的过程当中强调用加大投入的方式来增强节目的感染力。

但是应该认识到，技术因素毕竟是两个领域的东西，在舞蹈、特别是军旅舞蹈展示的过程当中，技术仅仅应该作为一种辅助的手段，而不应该喧宾夺主。如果在军旅舞蹈的表现当中，一味强调使用声光电等高新技术，一味强调将舞蹈至于现代化的灯光舞美当中很容易使五彩缤纷的技术效果淹没了舞蹈本身的艺术感染力，这种现象无疑是本末倒置的。

2.3 重技术，轻艺术

军旅舞蹈是舞蹈这种艺术形式在发展和演进的过程当中的一种特殊的形式。从无知到这个艺术门类本身上看，他要求舞蹈演员具备一定的艺术功底，无论是从身体的柔韧程度、平衡能力等等，都是舞蹈演员舞蹈艺术素养的重要标尺。但是随着，军队，待遇的提高很多优秀的技术型的舞蹈演员从专院校毕业之后，往往选择进入到部队文工团，来从事专业性的舞蹈演员工作，这些舞蹈演员她们的特点是技术非常强大，但是缺乏对于军旅舞蹈这种艺术门类的理解，这就使得灾区对舞蹈发展的过程当中，产生了种技术轻艺术的倾向。

3 针对以上问题的几个解决方法

3.1 继承传统的基础上，重视推陈出新

针对以上的问题，首先应该在继承传统的基础上重视，推陈出新。应该根据时代变化发展的现实特征来对传统的军旅舞蹈表演方式和呈现形式进行一定的改革。要依据当前80后、90后官兵的艺术审美需求，根据当今时代特征，不断改进舞蹈的表现形式，让舞蹈所呈现出的艺术特征与当前的现实情况和受众的心理需求相适应。

为了达到这一目标，相关部门应该重视艺术创作，应该加强创作队伍的建设，让艺术创作队伍为一线的舞蹈文工团提供源源不断的内容素材和表演对象。在创作的过程当中，一定要将新的时代特征和21世纪的一线的官兵的精神风貌融入作品当中。让文艺作品真正能够贴近现实反映现实，并且最终能够达到鼓舞人心的目的。

3.2 使用高新技术的同时，重视艺术本身

在距离舞台的创作和表演当中，一方面要重视高新技术的使用，已增强舞蹈本身的感染力。同时，也应该将更多的目光集中在艺术本身，从艺术创作和演员自身能力的体现和迸发的方向上寻求军旅舞蹈表演的突破点。

将军旅舞蹈的表演回归到艺术本身，就意味着从无到有人员到编排者，乃至于现场的导演，都应该将更多的目光投注在舞蹈表现本身上，要让演员在实际的表演当中重视自身的体悟，重视揣摩和分析相关舞蹈动作所传达的情感体验。

不过在这个过程当中一定不能矫枉过正，不要单纯为了实现演员本身的意义和价值，就放弃了对于新技术的应用和对更高层次表现方法的重视。应该认识到，不管是开发人员本身的艺术潜力还是重视新技术，新方法的使用，最终都是服务于军旅舞蹈的成功表演的。所以，当前的主创人员应该着眼于军旅舞蹈的表现能力的提升，在不断发展的社会现实情况之下，牢牢抓住以上的中心和重点，进行有目标的艺术创作。

3.3 强调技术的基础上，加强艺术场景的构建

在强调舞蹈演员本身技术的基础之上，当前还要加强艺术场景构建。灯光舞美和装台都是军旅舞蹈在表现能力方面的重要支撑。因此，在当前军旅舞蹈的实践当中，为了提升舞蹈的表现能力，一定要重视有舞蹈相关的物质准备工作。一方面要为演员提供良好的后勤保障，同时还要在去领悟到创作的过程当中，被演员和导演提供充足的物质后盾，好的灯光，舞美和装台的设计，另一方面能够激发舞蹈演员的创作欲望和表现能力，同时也能够调动观众的情绪，促进整场演出的顺利进行。

4 结语

军旅舞蹈中表现能力的发展与变化，是与时代整体的发展变化息息相关的，为了达到提升军旅舞蹈表现能力的最终目标，军旅舞蹈的相关主创人员应该正视当前的问题，想方设法予以解决。

参考文献：

[1] 贾素梅.音乐艺术与时代精神[J].教学与管理，2013（12）：45-46.

[2] 冯荆育.反映时代精神表达群众心声的成功作品[J].下一代，2012（Z1）：12-13.

作者简介：杨丽萍（1986—），女，湖南武冈人，学士，讲师，主要研究方向：舞蹈教育教学。