王宇平

抒情与越轨
——重读舒巷城小说《太阳下山了》

王宇平

本文聚焦香港本土作家舒巷城小说中呈现的抒情风格，经由作者的创作经历及《浅谈文学语言》等评论文章梳理和总结其“抒情”观，分析他对唐代诗人白居易诗作中“抒情”特征的重视；并以此为观照，细致考察《太阳下山了》中抒情主体的生成以及抒情风格的实现过程，挖掘小说中隐含的回忆性叙事框架，认为舒巷城小说中“抒情”的出现并非简单的个人嗜好或倾向，而是自觉完成的“越轨”的笔致，并与中国抒情传统、中国新文学传统以及香港左翼文学传统构成了承继与对话关系。

舒巷城；抒情传统；香港文学；左翼文学

出生和成长于香港的作家舒巷城被视作是“比较外围的左翼作者”①，他以发表于1950年的《鲤鱼门的雾》成名，五六十年代的小说多发表于《新晚报》、《大公报》、《文汇报》和《南洋文艺》等左派报刊杂志，1961年连载于《南洋文艺》、1962年结集出版的长篇小说《太阳下山了》被公认为其创作成就最高的小说代表作。他的作品多聚焦都市中下层和底层渔民的生活，描述他们在艰难困顿中的喜怒哀乐。舒巷城在自述中这样介绍《太阳下山了》：“小说以四五十年代香港为背景，作者描绘他所熟悉的社会生活面貌时，以抒情的笔触写人世的悲欢”②，浓郁的地方特色与抒情风格使得他成为杰出而典型的香港本土写实作家，学者赵稀方以《太阳下山了》为例，从情节结构、叙述文体以及地方性等方面详细阐发香港本土文学如何“由迎合左翼民族化的形式到寻找富于个性的文体”，“《太阳下山了》已经不再致力于外部社会矛盾的揭示，而将焦点转向了特定情形下香港的世态人情，小说节奏由此变得迂缓而抒情”③；……