祁丹丹

（西南大学美术学院，重庆 400700）



浅析马远《水图》的传统符号对当代工笔花鸟画的影响

祁丹丹

（西南大学美术学院，重庆 400700）

【摘要】中国当代工笔花鸟画摆脱了传统花鸟题材的局限，语言层面强调传统的精神体验而不是枯燥的临摹，传统符号在画家审美重构中重新被认知。本文重点对马远《水图》中“水”的代表性符号进行阐释，当代工笔花鸟画家秦艾、陈小琴将“水”传统符号转化更得理性和观念化，绘画题材和画面图式都有新的创新，作品呈现传统的精神脉络。

【关键词】当代工笔花鸟画；马远；《水图》；传统符号

当代工笔花鸟画作为中国当代工笔画的典型代表，艺术风格呈现百花齐放的特点。新的视觉图式和新的观念冲击，使得国画中的传统符号在当代语境中寻求自我突围和转变，从而实现传统艺术形式的现代性转型。马远《水图》中“水”的代表性传统符号被艺术家们多次借鉴和重构，是中国画艺术深厚的传统基石之一。

一、马远《水图》“弱水三千只取一瓢”

马远，字遥父，号钦山，生卒年不详，山西永济人，南宋山水的领军人物。他自幼受艺术的熏陶，继承家学，同时吸收李唐画法，擅长绘人物、山水和花鸟，尤以山水画最为突出。作品意境深邃清远，精致细密，标志着南宋山水画的时代特色。画山石多用毛笔横扫，擅长用大斧劈皴法，水墨淋漓，布局简妙，线条硬劲，构图与北宋全景式截然不同，创新使用边角之势，在取景上着重以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，形成独树一帜的风格后人称为“马一角”，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四大家”。……