张佳林



沪剧主胡演奏技艺

张佳林

【摘 要】沪剧主胡与所有戏曲剧种的领奏乐器一样，都是不可替代的风格性乐器，它在伴奏中的主要作用是“保调托腔”。本文重点介绍托腔中“引领”“包腔”和“垫头”的作用与实际应用，也希望传统的伴奏技艺在现代沪剧伴奏中，能得到很好的传承和发展。【关键词】沪剧主胡；演奏技艺；保调托腔

中图分类号：J825

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2016)01-0025-02

沪剧乐队中的主胡（即申胡）与锡剧中的锡胡、越剧中的越胡、京剧中的京胡、梆子戏中的板胡、粤剧中的高胡等一样，都是不可替代的风格性乐器，也是剧种的主要特征之一。沪剧是一个年轻的剧种，剧目的时代背景以近现代为主，乐队编制和音乐韵味与江南丝竹如出一辙。打击乐不属于沪剧乐队的常规乐器，鼓板的作用也因此较小，尤其在早期的沪剧伴奏中，鼓板常由演员兼带，而乐队的控制就依靠主胡，主胡演奏水平的高低在很大程度上影响着演员唱腔的发挥。传统的乐队伴奏，一般不用指挥，主胡就是乐队的灵魂，是“保调托腔”的核心。

“保调”主要是指音准、节奏、速度、强弱等控制，而“托腔”则需要主胡伴随唱腔全过程，主胡需引领乐队随戏剧情节和演员唱腔的轻重缓急、抑扬顿挫的变化而变化，进行如绿叶对红花般的衬托。托腔托得好，演唱者会有如鱼得水、如水推舟之感。“托腔”最重要的技巧体现在“引领”、“包腔”（亦称“裹腔”）、“垫头”的手法运用。主胡在“引”、“包”、“垫”的过程中遵循旋律走向和二胡演奏习惯，确保演员演唱顺畅，并使唱腔旋律更具丰满度和立体感。……