朱琳

摘 要：《人·鬼·情》是中国大陆少有的关注女性心理的电影。片中主人公秋芸由于对自身女性意识的缺失，促使她去追寻一个理想的钟馗式好男人，但结局仍旧黯淡，秋芸孤独终身。影片弱化了男性形象，极力渲染女性形象及其内心世界，虽未凸显高度精炼的女性主义，但鲜明的女性意识却使其成为中国第一部女性主义电影。

关键词：《人·鬼·情》；女性主义；黄蜀芹；文本分析

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-03--01

在20世纪60年代，西方妇女解放运动蓬勃兴起之后，女性主义思潮也伴随其应运而生。电影作为“第七艺术”，自然而然地成为一种传播载体，在女性运动的推动下，女性意识批判性的转移到电影方面，从而产生的女性主义电影理论则是女性主义的一个分支。

中国表现女性主义的电影虽并不多，但或多或少受到西方女性主义电影理论的影响，很多导演都开始自觉关注女性，视图从女性的视角去讲故事。黄蜀芹导演可以说是代表人物，她的作品《人·鬼·情》便是以女性立场出发去思考问题。北大学者戴锦华对这部影片曾评价说：“黄蜀芹的《人·鬼·情》从某种意义上说，是迄今为止中国第一部也是唯一一部‘女性电影”[1]。由此可见，影片《人·鬼·情》在中国电影史上具有里程碑式的意义。

一、秋芸对女性意识的缺失

《人·鬼·情》的主题不只是平铺直叙一个戏曲家的事业与情感道路，而是进一步展现女主人公秋芸对自身女性意识缺失的觉醒与追寻。……