赵阳 ZHAO Yang广东海洋大学寸金学院，广东湛江 524000 （Cunjin College of Guangdong Ocean University，524000 Zhanjiang，Guangdong）

07解读形式空间的结构思维

赵阳 ZHAO Yang
广东海洋大学寸金学院，广东湛江 524000 （Cunjin College of Guangdong Ocean University，524000 Zhanjiang，Guangdong）

将“形式主义美学”和“符号论美学”相结合以研究现代艺术赋予“空间化”的“形式”思维，在此基础上认真思考创作思维的“结构”层面，探讨艺术与人类的关系及其原生态意义。这是因为艺术创作与艺术本质的规律要求人们在功利主义思想盛行的时代重新调整创作心灵，以保持纯净和质朴之美。

符号；抽象；解构

一、形式主义美学的“纯粹与音乐形式”

在创作上从表层描写转向情感刻画，从具象转向抽象，从再现客体到进入纯形式表现的绘画艺术活动中，“后印象派”作为现代艺术的开路先锋，他们奔跑在此条道上却并非一帆风顺。率先总结后印象派的创作经验，而为艺术的纯表现形式而著述立说的克莱夫·贝尔（Clive Bell，1881-1964）、罗杰·弗莱（Roger Fry，1860-1934）二人所创立的“形式主义美学”是为现代派绘画艺术进行辩护的重要美学理论之一。

贝尔的形式主义美学提出了一种极富“意味”的美学假说——“有意味的形

式（significant form）”，弗莱则提出了人的“双重生活论”（现实和想象生活，艺术范畴是主要的想象生活的内涵之一）。贝尔明确指出“能引发审美情感的对象是‘有意味的形式’，不是‘美’，因为‘美’这字一般意指已常含有高成份的非审美意义（nonaesthetic meaning），多数时候与‘可欲的（desirable）’是同义字”［1］174。同理，以此类推于“多数象形（representational）”的绘画表现，对于绘画只能寄托于形象模仿（相对于开放创造性），仅仅如此建立艺术形式和人之间最表浅的一层关系，那就糟蹋了艺术形式自身中早已存在并且深厚无穷的天赋——“意味”。……