向　回，张　璐

（1.河北省社会科学院 文学研究所，河北 石家庄　050051；2.湘潭市委党校 公共管理教研部，湖南 湘潭　411100）

论唐诗入乐的三种方式

向回1，张璐2

（1.河北省社会科学院 文学研究所，河北 石家庄050051；2.湘潭市委党校 公共管理教研部，湖南 湘潭411100）

根据歌辞与音乐产生先后的不同，唐诗的入乐可分作由乐以定词、选词以配乐与因诗以作曲三种情况。不管何种入乐方式，都会在一定程度上反映出唐代文人与乐人互相成就的关系；而且同一曲调的不同歌辞，有时还可能以不同的方式入乐。唐代的宫中集体创作多以生产入乐歌词为目的，歌词与乐曲往往差不多同时创制，故而要求歌词与音乐双方能够很容易地匹配起来，使得讲求声律、极易入乐的近体诗在唐代成了一代乐章。

由乐以定词；选词以配乐；因诗以作曲

诗歌入乐关涉歌辞与音乐两个方面，研究诗乐关系很大程度上就是探讨歌辞与音乐的先后问题以及歌辞与音乐都已存在的情况下乐人对二者的搭配问题。根据排列组合原理判断，这种关系无外乎三种情况：音乐已然存在，文人根据音乐为之填词，即元稹《乐府古题序》所说的“由乐以定词”；音乐与歌辞均已存在，乐人对二者加以选择匹配，即元稹《乐府古题序》所说的“选词以配乐”；歌辞已然存在，乐人为其配曲，元稹《乐府古题序》中未提及此，姑谓之为“因诗以作曲”。这三种诗乐搭配模式，乃唐代诗乐关系之概观，既见证了唐代诗乐艺术的双生共荣，亦记录着唐代诗人与乐人的互相成就，无论对唐代的歌诗艺术研究还是乐舞艺术研究，都有着重要意义，值得特别考察。……