熊均

功能主义与装饰主义的融合
——以日本的现代设计为例

熊均

功能主义和装饰主义各以其特点在现代设计史上发挥着不同的作用。时代的发展带来设计理念的变化，越来越多的设计师开始选择将装饰中过于夸张的成分去除，也不再将功能作为设计的唯一诉求，而是将两者融合。这种做法收到了较好的回应。其中，尤以日本的现代设计较为出色。

设计艺术；功能主义；装饰主义；日本现代设计

一般认为，艺术的发展的核心部分是纯艺术，处于金字塔的顶端，不食人间烟火。而位于下方与经济接壤的边缘部分，我们称之为设计艺术，其产生既是为了支撑整个艺术生存发展而与经济的妥协，也体现了现代社会中人们对美的追求、崇拜和怀念。[1]

一直以来，纯艺术的发言权始终被一小部分专家所掌握，大众期待着艺术领域的扩大。在这种扩大艺术领域的企图的背后，隐藏着人们对艺术传统的不满，而艺术的传统，显然不可能仅仅靠战略获得改变，大部分人开始倾向于要求艺术应当是一切，应当为更多人所拥有。因此，更多人企图接近艺术以沾染它神圣的光，谁也不希望被当作没有艺术欣赏力的“白痴”。艺术为了更好地生存，便选择设计艺术出来谋生，并从此大行其道：社会被工具理性所充斥，人们也渴望在这混乱的生活中染上一点艺术的灵韵。设计艺术因其能为大多数人所接触，便理所当然地成为普通人接近艺术的最佳媒介。……