林梦瑶

（陕西师范大学，陕西　西安　710119）

三晋人文

浅谈关汉卿杂剧的剧场性特征

林梦瑶

（陕西师范大学，陕西西安710119）

剧场性是戏剧的本质特征，也是戏剧文学区别于其他文学的分水岭，能否以绝佳的剧场魅力征服观众，是衡量戏剧文学水平高低的重要标准。关汉卿是元杂剧著名作家，其杂剧悬念构设精妙，情节推进速率恰当，重复的技巧使得杂剧盎然生趣，而本色的语言亦值得深思和玩味，从结构、情节、语言三方面观其杂剧，是符合平民观众审美需求、富有剧场性特征的典范。

关汉卿；戏剧；剧场性

剧场性是戏剧的本质特征，也是戏剧文学区别于其他文学的分水岭。明代戏曲理论家王骥德已注意到戏曲“可演可传”的表演特性，王国维亦曾谈到“戏曲者,谓以歌舞演故事也”，也强调了戏曲的表演性，而戏曲的表演性属于剧场性的一种。中国对于剧场性的探讨在20世纪才开始，1914年黄远生第一次提出了戏剧文学的剧场性问题，他说：“脚本有根本要件二：第一必为剧场的，第二必为文学的。”而“所谓剧场的者，即下笔时必须注意此种每字每句，皆须上之舞台。必令上之舞台时，令观客为之娱悦，为之兴感，或对于人生妙谛，有所直觉是也”。黄远生注重了戏剧的舞台演出效果以及“客”的体验、感受的重要性。闻一多也指出，“一出戏是要演给大众看的，没有观众，也就没有戏”。而曹禺则更清楚明白地指出戏剧剧场性的重要性，他认为观众是“剧场的生命”。在“经得起读”即戏剧的文学性和“经得起演”即戏剧的剧场性之间，当二者不可兼得时，曹禺认为是“经得起演”更为重要。……